映画館と家庭用リリース向けのデジタルサラウンドコーデック——ドルビーデジタルより高ビットレート、圧縮低減。DCP標準。
編集室でサウンドエディターが映画版のトラックを見せてくれるとしよう。ドルビーデジタルと並んで、もう一つのバージョンがある。それがDTSだ。このシステムは、おなじみのドルビー圧縮とは異なる原理で動作する。ドルビーデジタルが約640kbpsで動作し、積極的に簡略化するのに対し、DTSは約1.5Mbpsのビットレートを使用する。これは、データ損失が少なく、サラウンドチャンネルにおける高周波ディテールが多いことを意味する。実用的には、非常にシャープなエフェクト（無線通信、ガラスの破片、金属音など）がある場合、DTSはエッジをより正確に保持する。トラックを並べて再生すれば、すぐに違いがわかるだろう。
映画館では、DTSはすでに標準となっている。ほとんどの大手シネコンチェーンはDTSデコーダーを導入しており、中にはドルビーと並行して設置しているところもある。しかし、常にそうだったわけではない。1990年代はドルビーデジタルが支配的で、DTSは苦戦を強いられた。しかし、サウンド担当者は、圧縮による「アーティファクト」（極端な低音や急激な変化における、あの厄介なフランジング効果）が少ないため、これを高く評価した。特にオーケストラのスコアやサラウンドミックスでは、その違いが感じられる。空間的な一貫性が向上しているのだ。ホームシアターユーザーは、主にDVDやBlu-rayでDTSを知っており、そこではドルビーデジタルプラスやドルビーアトモスと競合している。DTS:Xは、オブジェクトベースのサウンドを備えた新しいバージョンで、アトモスと並行して動作するが、普及力は劣る。
編集ワークフローにおける意味合いとしては、プロダクションが複数のフォーマット（映画、ストリーミング、ディスク）を想定している場合、通常は3つのバージョンを作成することになる。ドルビーデジタルは主要な映画配信用、DTSは互換性のある映画館向けのバリエーション、そして小規模な映画館やデジタルチェーン向けの簡略化されたステレオミックスダウンだ。DTSバージョンはドルビーより「優れている」わけではなく、単に異なるのだ。インテリジェントな圧縮は少ないが、よりリニアで、極端なレベルに対するヘッドルームが大きい。アクション映画にはDTSを、ドラマにはドルビーを好むサウンドエンジニアもいる。最終的には、プロダクションが映画館との契約に基づいて決定する。配給会社にDTSパートナーが多い場合は、DTSが優先される。その理由は、デコーダーがドルビーハードウェアよりも安価であるため、小規模な映画館ではDTSのみを使用することが多いからだ。
技術的な知識として知っておくべきことは、DTSはドルビーとは異なる誤り訂正方式を採用しており、厳密なタイミング同期が必要であるということだ。編集システムはDTSをデコードできる必要がある。すべてのNLE（ノンリニア編集システム）がネイティブで対応しているわけではない。適切なプラグインが必要になるか、事前にPCMにエクスポートし、DAWでミックスしてからDTSエンコーディングにエクスポートする必要がある。多くの大規模ポストプロダクションハウスには、標準の編集ステーションではなく、専用のDTSエンコーダーを備えた専門的な機器がある。これには時間と費用がかかるため、DTSはクリエイティブなミキシング段階ではなく、最終的な配給段階で処理されることが多い。