専用センターチャンネルと位相検出を備えたアクティブデコーダ — 前後を明確に分離。1990年代のホームシアター標準。
1990年代初頭、サラウンドサウンドにおいて決定的な出来事が起こりました。ドルビーは、マトリックス信号を単純に受動的に分離するのではなく、インテリジェントに処理するアクティブデコーディングシステムを開発しました。ProLogicは、声が空間のどこに位置するかを認識し、それを左右の間で失うのではなく、センターチャンネルに意図的に誘導しました。これは、監督が作業全体を再考する必要なく、既存のステレオおよびドルビーサラウンドミックスの事実上の後付けでした。
その魔法は位相検出にありました。2つのチャンネルが同じ位相で同一の信号を伝送した場合、デコーダーはこれをセンター情報と認識しました。したがって、アルゴリズムは以前の技術よりもクリーンに分離することができました。同時に、ProLogicはリアチャンネル（サラウンド）を独立したストリームとして処理しました。これは実際のDolby Digital 5.1とは異なりますが、独立していました。リア用の4番目のアクティブチャンネルは、メディア上の別個のトラックではなく、計算プロセスによって生成されました。
セットやミキシングスタジオでは、これは、ダイアログを中央に配置でき、システムが自動的にクリーンなセンターイメージを作成し、スピーカーが視聴者の方に前に滑り出すことがないことを意味しました。サラウンドエフェクトはより明確になりました。これは1990年代のホームシアターシステムでは標準であり、古いステレオ受信機でも機能するため、テレビ局は広く使用しました。
技術的には、映画館やリビングルームにはProLogicデコーダーが1つあれば十分でした。これは通常AVレシーバーに組み込まれていました。オーバーヘッドは最小限で、後方互換性は最大限でした。後に、ProLogic IIが登場し、サラウンド分離が改善され、チャンネル不足の場合のバーチャルサラウンドさえも可能になりました。これはマトリックスと実際の5.1の中間的なソリューションでした。現在、ProLogicは歴史的なものとなり、Dolby DigitalとAtmosが取って代わりました。しかし、古いアーカイブミックスやテレビ制作で作業する人は誰でも、このシグネチャにまだ遭遇します。これは、メインストリームのホームシアターを可能にした移行システムとして残っています。