2005年以降の映画標準——DCI 2K/4K レーザーまたはキセノン。DCP マスタリングと正確な色補正が必須。
デジタルプロジェクションは、2000年代以降、映画館の景観を根本的に変えました。かつては35mmのセルロイドが歯車を回っていましたが、今では映写室にデジタルプロジェクターが設置されています。これは、私たち映画製作者にとって、マスタリングとカラーグレーディングにおいて全く異なる要件を意味します。DCI（Digital Cinema Initiatives）規格は、技術的なルールを定義しています。最低でも2K（2048×1080ピクセル）または4K（4096×2160ピクセル）であり、現在では4Kが標準となっています。これは抽象的に聞こえるかもしれませんが、具体的には、あなたのDCP（Digital Cinema Package）はピクセルパーフェクトである必要があります。なぜなら、マスターのあらゆるエラーは、あらゆるスクリーンで同一に再現されるからです。フィルムグレインのように、不均一さを隠してくれるものはありません。
照明技術も大きく異なります。キセノンランプは長らく標準でしたが、かなりの発熱と寿命の限界がありました。レーザープロジェクター、特にRGBレーザーシステムは、より高い輝度、安定した色再現、そして大幅に長いメンテナンス間隔を提供します。これは映画館にとって経済的に重要ですが、カラーリストであるあなたにとっても知っておくべき重要なことです。レーザープロジェクターの映画館は、キセノンプロジェクターの映画館とは異なる色を再現します。レーザープロジェクターで緑がかって見える映画が、キセノンでは暖かくなりすぎる可能性があります。ここでは、TMS（Theatre Management System）キャリブレーションがあなたのセーフティネットとなります。これは、映画館でのキャリブレーションが比較可能であることを保証する標準化された測定プロファイルです。
実際には、DCPマスタリングでは、モニターのsRGBではなく、標準化されたカラースペース（DCI P3 XYZ）で作業することになります。あなたのグレーディングスイートはTMSでキャリブレーションされている必要があります。ピーク輝度48 cd/m²は譲れません。よくある落とし穴は、編集室のモニターではすべて素晴らしく見えるのに、DCPマスターでは暗すぎたり明るすぎたりすることです。これは、あなたの個人的なモニターがDCIカラースペースで動作していないためです。そのため、最終的に納品する前に、必ず映画館でテスト上映を行います。デジタルプロジェクションは信じられないほどのコンシステンシーを提供しますが、それは技術的な要件を真剣に受け止めた場合に限られます。セルロイドのように、物理的なばらつきによって時々驚きをもたらすような、いい加減さを許容しません。