DI——原フィルムネガをスキャンしデジタル調色してからプリント出力。2000年以降の標準——物理テストプリントを不要にした。
DIプロセスはポストプロダクションを根本的に変えました。それは革命的だからではなく、実際に機能するからです。もう、色調が合うことを願ってオリジナルネガを現像所に送る必要はありません。代わりに、35mmまたはデジタルオリジナル素材をスキャンし、高解像度のデジタル中間フォーマットとしてアーカイブし、編集とカラーコレクションで処理します。これにより、テストプリント、試写、インターネガ段階での高価な修正が不要になります。
実際には、次のように機能します。編集とカラーコレクション（通常はDaVinci Resolve、Baselight、またはACESワークフローで行われる）の後、このデジタルバージョンから配信用にDCP（Digital Cinema Package）が作成されるか、ネガに再露光されます。このレコーディングでは、ビット深度、色域、解像度に注意を払います。4Kまたは6KでDIを編集し、2Kにダウンコンバートするのは、ポストプロダクションでの柔軟性が高いため、大作では標準です。データはすでに存在しており、変更は素材ではなく時間だけを消費します。
重要な点：DIプロセスの質は、スキャン品質とカラーリファレンスによって決まります。スキャンが悪いと、すべての利点が台無しになります。そのため、多くの撮影監督は、ホワイトバランス、ガンマ設定、コントラストがテラバイトが流れる前に正しいことを確認するために、スキャンセットアップに立ち会うことを主張します。そして、カラーコレクションでは、編集台で決定的な役割を果たすLUT（Look-Up Tables）とプライマリ/セカンダリ補正を使用します。モニターキャリブレーション（DCI規格に注意！）なしでは、自分で台無しにしてしまいます。
DIは、光学プロセスなしでデジタルエフェクト、VFX統合、カラーグレーディングも可能にします。ネガに負担をかけることなく、映画を3回再編集できます。これは、アーカイブや再リリースに特に価値があります。デジタルファイルは残り、オリジナルは金庫に安全に保管されます。しかし注意してください：デジタルファイルは「永遠」ではありません。コーデックの劣化、古いハードウェア、ドキュメントの欠如は、15年後に問題となる可能性があります。そのため、責任あるスタジオは依然として35mmプリントバージョンを作成するか、明確なメタデータドキュメントを備えたDCIフォーマットでアーカイブします。