デジタル編集ソフト。テープを巻き戻さずに、クリップを自由に移動・トリミング・合成できる — Premiere、Final Cut、Avid が業界標準。リニア編集に完全に取って代わった。
モニターの前に座ると、今日の撮影から得られた100本のクリップが目の前に並びます。以前ならテープを巻き戻したり早送りしたりして、変更を加えるたびに最初からやり直す必要がありました。しかし、今はどうでしょう？ 1つのテイクをタイムラインにドラッグし、2秒後に却下して別のものを試す――すべて摩耗や時間のロスなしに。これがノンリニア編集の核心です：物理的な結果を伴わない絶対的な柔軟性。
古典的なリニア編集（テープを1本ずつ順番に構築していった）とは異なり、NLEを使えばどこからでも作業を開始できます。シーン3で何かを変更し、シーン1に戻り、そして中央の音楽に移る――作業の順序は関係ありません。ソフトウェアは出力を再計算し、毎回即座に、またはエクスポート時に行います。素材を時系列に処理する必要はありません。最初のカットで間違いを犯しましたか？ 数回のクリックで完了です。リニア編集ではそれは大惨事でした。
実際には、これは具体的な意味を持ちます：あなたのEDL（編集決定リスト）は流動的です。複数のビデオトラックとオーディオトラックを同時に操作し、複数の編集バージョンを並べて作成し、リアルタイムでカラーグレーディングをテストします。Premiere Proはプレビューで変更を即座に表示します――基本的な構造のためのレンダリングは不要です。Final Cut Proも同様に動作し、Avid Media Composerは、複数のエディターが同時に1つのタイムラインで作業する大規模プロジェクトのエンタープライズ標準です。これはテープ編集では不可能でした。
欠点：計算能力とストレージが必要です。そして心理的には、常に編集し直すという敷居が低くなります――編集の「コスト」が非常に低いため、編集の決定がより任意になることがあります。リニア編集では、各決定は高額な代償を払うことになるため、熟考を強られました。今日は、より気軽に遊んでしまう傾向があります。これは技術的なものではなく、心理的な現象です――編集規律は自分で課さなければなりません。
セットやデイリーズでは：NLEは交渉の余地がありません。それなしでは、今日では歩き回ることもできません。オフライン/オンラインワークフロー、大きなファイルでの高速作業のためのプロキシ素材、複雑なエフェクトのためのレンダリングファームを考慮する必要があります。しかし、基本的な柔軟性――それがデジタル時代の贈り物です。