幾何学的構図、鋭い線、非対称フレーミング——形と動きが建築学的原理に従う。ソビエト前衛、アイゼンシュタインの特徴的アプローチ。
幾何学的な形態を映像言語として用いる――それが映画における構成主義です。装飾ではなく、映像そのものの建築が語る手段となるのです。鋭い線、非対称な構図、空間を分割する斜線――すべては現実の幻想ではなく、構築された論理に従います。画面構成は、自然主義的な奥行き表現に抗い、代わりに平面、体積、幾何学的な緊張感を可視化します。
実践においては、フレーミングにおいて「被写体と背景」という考え方ではなく、力線と面分割で考えます。セット内の階段構造は単に撮影されるのではなく、登場人物の視線や動きを組織する構図の骨組みとなります。エイゼンシュテインはその達人でした。彼のフレーミングは、柱、支柱、斜めの平面を層化の手段として利用しました。観客は単にシーンを見るだけでなく、それらの形態が絞り出す政治的または感情的な対立の幾何学を見るのです。
セットでは、影を建築的な要素として配置する鋭い照明や、線形性を最大化するカメラポジショニングによって実践します。中心的なパースペクティブではなく、斜めの軸。奥行き効果は空気遠近法ではなく、幾何学的な重なりや頂点パースペクティブによって生まれます。編集においては、硬いカットエッジを用い、モンタージュ自体が構成主義的になります――映像の切り替わりは、単なる物語の連続性だけでなく、形式的な緊張感に従います。
これは表現主義的な画面構成（映画における表現主義を参照）とは根本的に異なります――構成主義は、表現主義が感情的な歪みを追求するのに対し、より冷たく、厳密に数学的に組織化されています。構成主義は「形態そのものがメッセージである」と言います。現代のドキュメンタリーや抽象映画で、反復的な幾何学的パターン、グリッド、または建築的なラスタライズを駆使して作業する場合、意識的か無意識的かにかかわらず、構成主義の原則に従っているのです。