ビッグ6

今日、映画を世に送り出したいのであれば、この6つの名前からは逃れられない。ワーナー・ブラザース・ディスカバリー、ディズニー、パラマウント、ソニー、NBCユニバーサル、そしてフォックスは、映画製作だけでなく、配給ルート、劇場、そして現在ではストリーミングプラットフォームまでを支配している。セットでは滅多に直接感じることはないが、資金調達、マーケティング、そして何よりも配給においては、それは死活問題となる。ビッグ・シックスは、あなたの映画と映画館の間の門番なのだ。

実際には、これらの企業のいずれか、あるいはA24やフォーカス・フィーチャーズのような確立されたインディペンデント配給会社によって配給されない限り、あなたの作品が自動的に3,000館の映画館に置かれることはない。ビッグ・シックスは、独自の劇場チェーンでの番組編成、そして初上映権を独占的に確保している。これらは経済的な詳細ではなく、可視性を決定する力なのだ。インディペンデント映画がこの配給力に対抗するには、映画祭での受賞や非常に強力なプロデューサー・マネージャーが必要となる。ストリーミングはこの状況を多少打破したが、Disney+、Netflix、そしてワーナーのプラットフォーム自体がこれらの企業の С часть なのだ。

製作に関しては、ビッグ・シックスはハリウッドの大作の約80パーセントを資金提供しており、それによってAクラスの予算、トップクルーへのアクセス、そして最高のポストプロダクション能力を支配している。これは、あなたがカメラマンとして彼らのためにしか働けないという意味ではない。しかし、真の機材予算、確立された照明技師、そして最も評判の高いカラーグレーディングスタジオを持つプロジェクトは、圧倒的にそこから生まれる。その効果は現実的だ。職人的な卓越性は、リソースのある場所に集中する。

2020年頃から、これらの企業はストリーミング戦略を統合し、映画館での上映期間を短縮した。これにより、システム全体が混乱した。古典的な映画大作モデルの終わりだと言う人もいる。同じ6つのプレイヤーの間での力の再分配に過ぎないと言う人もいる。制作担当者であるあなたにとって、これは権力関係は交渉不可能だが、システムの周辺部――インディペンデント、ストリーミング、国際――が再測定されていることを意味する。