4つの独立した音声トラック——会話、音楽、効果音、環境音——独立制御可能。映画またはテレビ配信で完全なコントロール。
4つのチャンネルは、映画のサウンド全体を、セリフ、音楽、効果音、アンビエンスという管理しやすいレイヤーに分割します。これは単純に聞こえますが、実際にはあらゆるプロフェッショナルなサウンドミキシングの基盤となります。モノリシックなステレオミックスでは決して得られないコントロールが可能になります。各トラックは個別に調整、EQ処理、エフェクト処理、あるいはミュートすることさえでき、他のトラックに影響を与えません。これは、最終的なミックスで突然43分のセリフが小さすぎる場合や、音楽が効果音のピークを乗り越える必要がある場合に不可欠です。
従来のワークフローでは、監督、編集者、作曲家と共にミキシングルームに座り、感情的なシーンでセリフと音楽のどちらを優先するかといった優先順位を決定します。4つの個別のチャンネルがあれば、後で手間のかかる再ミックスなしに、リアルタイムでこれを調整できます。セリフトラックにはすべての音声（ナレーションも含む）が含まれ、音楽は独立して再生され、効果音トラックはフォーリーとサウンドデザインをまとめ、アンビエantトラックは空間、風、交通の背景音など、静寂を埋めるすべてを担います。チームによってはさらに細かく分割することもあります（セリフの視点別、楽器別の音楽ステム）が、4チャンネルはプロフェッショナルな映画音響ミキシングの基本となります。
テレビやストリーミングの実務では、4チャンネルミックスは国際的な利用のための最低限の要件となることがよくあります。これにより、同じトラックで異なる言語のセリフ（ドイツ語、英語など）を再生でき、音楽と効果音が固定されたままでミックスは安定します。これはローカライズの時間を節約します。Dolby Surroundや5.1ミックスでは、これらの4つのチャンネルそれぞれがマルチチャンネル構成にマッピングされます。セリフはセンターとサラウンドに、音楽はすべてに分散され、効果音とアンビエンスが空間を埋めます。この基本構造なしでは、後で身動きが取れなくなります。
実際には、4つのトラックをきれいに扱える優れた編集プラットフォーム（Avid Media Composer、DaVinci Resolve、Adobe Premiere）と、これらのチャンネルを並行して処理できる十分な入出力を備えたPro ToolsのようなミキシングコンソールまたはDAWが必要です。最大のミスは、編集時にチャンネルを混乱させることです。編集アシスタントがトラック7にセリフを、トラック2に音楽を配置すると、ミキシングはカオスになります。厳格なトラック管理、これがクリーンな最終ミックスのためのセットアップです。