5.1chサラウンドミックス

6-Kanal-Mischung

撮影現場やダブ・ステージでは、ミキシング・コンソールの前に座り、部屋に配置された5つのスピーカー — 前方の左と右、セリフと重要なアクションのためのセンター、そして横または後方に配置された2つのサラウンド — を使います。さらに、誰も見えないけれど誰もが感じるサブウーファーがあります。これが5.1コンフィギュレーションであり、1990年代後半から映画業界のワーキングフォーマットとなっています。ステレオや7.1、Dolby Atmos向けにミックスするのではなく、これら5つのディスクリート化されたチャンネルと120Hz以下の低周波数向けにミックスします。

実際には、これは次のような意味を持ちます。観客がどこに座っていても俳優の声を聞き取れるように、セリフは主にセンターチャンネルから流れます。ヘリコプターのフライオーバー、街の交通、風の音といった広範囲なエフェクトは、フロントステージをぼやけさせずに没入感のある空間を作り出すために、左右に配置し、サラウンドにコントロールしながらミックスします。サブウーファーは、低音の始まり、爆発、深い音楽の基盤のためのツールです。単にすべてを5つのチャンネルにミックスするのではなく、明確な階層を計画します。LFEチャンネル（Low Frequency Effects）は単なる暗闇ではなく、帯域幅が限定されたディスクリートチャンネルであり、やりすぎにならないように意識的に調整します。

6チャンネルミックス（しばしば誤って5.1と呼ばれるが、技術的には6トラック：L-R-C-Ls-Rs-LFE）は、映画館のDCP、Blu-ray、多くのストリーミングプラットフォームのマスタリング標準です。ミキシング・コンソール、モニタースピーカー、メーターソフトウェア — すべてがこの標準に適合しています。ヘッドホンではなく、5.1リファレンス・リグでレベルを確認します。そして後で音楽ミックスが行われたり、サウンドデザイナーがエフェクト・ステムを提供したりする場合、誰もがすぐに何を意味しているかを理解します。5つのフルチャンネルと1つのサブ。サラウンドの哲学に関する誤解もなく、Pro-Logicデコーディングやキャリブレーションの落とし穴による混乱もありません。各dBがどこに行くかを正確に把握しています。

映画館のDolby DigitalまたはDTSフォーマットでは、このミックスは圧縮およびエンコードされますが、コアミックスは5.1のままです。一部の最新プロジェクトは直接Atmosでミックスしたり、オブジェクトベースで作業したりしますが、5.1は常に安全な基盤、フォールバック、どこでも機能するフォーマットです。