1.85:1

技術仕様

1.85:1のアスペクト比は、4穴パーフの35mmフィルムをトップ/ボトムマスクを使用して水平に映写することで得られます。映写される画像は35mmフレームの全幅（22mm）を使用しますが、垂直方向は約12mmの高さにマスクされます。

技術的パラメータ:

• ネガ使用率: 4穴パーフフレームの約48%
• 映写解像度: 35mm上で22mm x 12mm
• ピクセル相当 (4K DI): 3996 x 2160 ピクセル (1.85:1)
• 画角: ワイドスクリーンだが、スコープほど極端ではない

デジタルでは、1.85:1はセンサーのクロッピングまたはポストクロップによって生成されます。ARRI Alexaはネイティブ1.85:1センサーモードを提供しますが、REDカメラはポストクロップが必要です。ほとんどのNetflixおよびAmazonの作品は、1.85:1または2.00:1で撮影されています。

歴史と発展

1.85:1は、テレビ視聴者の増加に対応するため、1953年にパラマウント・ピクチャーズによって導入されました。映画は4:3のテレビから差別化するために、より広い画像が必要でした。シネマスコープとは異なり、1.85:1は特別なレンズやプロジェクターを必要としませんでした。

導入は実用的でした。映画館は、上下にマスクを付けて35mmを映写していました。「フラット」フォーマット（「スコープ」と対比してこう呼ばれる）は、すぐにドラマ、コメディ、アクション映画の米国業界標準となりました。

1980年代から90年代にかけて、1.85:1は「真面目な」ハリウッドドラマのフォーマットとして確立され、スコープはスペクタクル向けに予約されました。今日でも、1.85:1は対話中心の作品で支配的なフォーマットであり続けています。

映画での実践的な使用

スティーブン・スピルバーグ監督の『シンドラーのリスト』（1993年）は、1.85:1を意図的に使用しています。このフォーマットは、歴史的文脈のための十分な環境を備えた、親密な顔のクローズアップを可能にします。撮影監督のヤヌシュ・カミンスキーは、壮大な距離よりも感情的な近さを求めて1.85:1を選択しました。

マーティン・スコセッシ監督の『ディパーテッド』（2006年）は、アンサンブルドラマにおける1.85:1の強みを示しています。狭い空間での対話は、垂直方向のゆとりから恩恵を受けます。オーバー・ザ・ショルダー・ショットには自然な呼吸スペースがあります。

クリストファー・ノーラン監督の『インターステラー』（2014年）は、1.43:1 IMAXと2.35:1スコープを切り替えますが、より親密な地球のシーンには1.85:1を使用しています。このフォーマットは、感情的な地上のつながりをマークします。

バリエーションと関連フォーマット

1.78:1 (16:9): HDTV標準で、1.85:1よりわずかに狭いです。ストリーミング作品は、ロスレスのテレビ再生のために、しばしば1.78:1で撮影されます。

1.90:1 (IMAX Digital): 1.85:1よりわずかに広く、IMAXレーザー上映に使用されます。

2.00:1 (Univisium): ヴィットリオ・ストラーロによる1.85:1と2.39:1の間の妥協フォーマットで、Netflixオリジナル作品で人気があります。

1.85:1の主な利点は、その汎用性です。映画的な美学には十分な広さがあり、顔には垂直方向のゆとりがあり、16:9のホームシアター再生に最適です。