アカデミー比

アスペクト比1.37:1は、完璧だったからではなく、技術的に可能で、映画館で上映できたため、長年標準でした。サイレント映画時代に起源を持ち、1930年代にアメリカ映画芸術科学アカデミーによって定められ、1950年代まで実質的にすべての白黒作品を特徴づけました。セットでは、その違いにすぐに気づきます。画像はより正方形に、よりコンパクトに見えます。これは、より広い16:9や2.39:1のシネスコープとは異なる構図上の決定を強いるものです。

今日、映画製作者は、時間的または感情的な距離を作り出したい場合に、意図的にノーマルフォーマットを選択します。1.37:1のフラッシュバックは、観客にとって視覚的なコードとしてすぐに機能します。古く、狭く、より親密に。デジタルで作業する場合、これは純粋にソフトウェア上のクロップまたはセンサーのトリミングです。フィルムの場合、以前は実際にアナモルフィックレンズまたはカメラ内の絞りが必要でした。利点：水平方向の情報が少ないということは、垂直方向の存在感が増すということです。顔はより存在感があり、空間の奥行きは異なって認識されます。これは、ワイドショットにとっては扱いにくいフォーマットですが、ポートレート撮影や感情的なクローズアップには優れています。実際には、これは、モダンなフォーマットと同じ視覚効果を得るために、異なる焦点距離、カメラと被写体との異なる距離が必要であることを意味します。

技術的に重要なのは、ノーマルフォーマットはモダンなフォーマットに問題なくアップスケールできるということです。単に左右にスペースが追加されるか、マスクされるだけです。逆に、アナモルフィックまたはワイドスクリーンでの撮影をスクイーズするのは手間がかかります。そのため、一部の撮影監督は、撮影段階からノーマルフォーマットの意図を意図的に文書化して作業しています。フレーミングは、1.37:1のクロップがきちんと収まり、緊急のトリミングのように見えないように、すでにライトステージで計画されています。光学系は変わりませんが、アクションへの心理的な距離はすぐに縮まります。