Distributore tedesco specializzato in film per bambini e adolescenti — arthouse, fondato 1968. Curatore di cinema pedagogicamente rilevante.
Nel 1968 in Germania venne fondata una società di distribuzione che scelse consapevolmente di discostarsi dal percorso dei blockbuster mainstream, portando invece al cinema film per bambini e ragazzi di qualità. La Jugendfilm-Verleih GmbH divenne specialista del cinema pedagogicamente fondato — non nel senso di moralismo saccente, ma come autentico sostegno artistico per giovani spettatori. Questo la distingue fondamentalmente dai multiplex commerciali: qui si trattava di film che fanno pensare, anziché solo intrattenere.
Sul set e nella produzione, una collaborazione con questa distribuzione significava concretamente: i cineasti ottenevano libertà per forme narrative sperimentali, che i festival prendevano sul serio, rilevanti per la pedagogia cinematografica. La distribuzione non fungeva solo da distributore, ma da curatore — e questa è una differenza cruciale. Costruiva reti con cinema scolastici, cineclub e istituzioni educative, sviluppava materiali di accompagnamento, organizzava dibattiti sui film. Era un lavoro di nicchia, mai profittevole nel senso classico, ma sistemicamente indispensabile per la cultura cinematografica.
Profilo tipico dei film nel portfolio: film d'autore tedeschi per adolescenti (non: film di genere giovanile), film d'artista internazionali con protagonisti adolescenti, lavori documentaristici e sperimentali che mostravano serietà nel rapporto con il giovane pubblico. Pensate a: adattamenti di film noir per quattordicenni, esperimenti di animazione oltre Disney, lavori di formazione senza coloriture sentimentali.
Per le produzioni, l'associazione con questa distribuzione era un marchio di qualità — non per la potenza di marketing, ma per la credibilità culturale. La distribuzione lavorava a stretto contatto con i fondi di finanziamento cinematografico, conosceva l'architettura dei budget culturali, fungeva spesso da interfaccia tra sceneggiatura e realizzabilità. Le produzioni che arrivavano qui sapevano: esiste una via per il cinema che non passa per il rating e il pensiero del rating. Questo ha cambiato la prospettiva per un'intera generazione di cineasti nello spazio di lingua tedesca.