Tecnica che divide i fotogrammi in semiquadri interlacciati — frequenza apparente più alta senza costo dati. Standard TV superato.
La televisione del dopoguerra aveva un vero problema: la frequenza di aggiornamento doveva essere abbastanza alta da evitare lo sfarfallio, ma la larghezza di banda disponibile era brutalmente limitata. La soluzione si chiamava interlacing: ogni fotogramma completo veniva diviso in due semiquadri (fields) sfalsati nel tempo. Il primo field mostrava le linee pari, il secondo quelle dispari. Per l'occhio umano, questi 50 o 60 fields al secondo si fondevano otticamente in un'immagine priva di sfarfallio, sebbene la risoluzione spaziale effettiva fosse significativamente inferiore a quella di un vero fotogramma completo.
Sul set e nella pratica, l'interlacing è stato a lungo lo standard per PAL (50i) e NTSC (60i). Il sensore della telecamera o la cinepresa dovevano acquisire due fields in rapida successione, il che portava a tipici artefatti a pettine con movimenti veloci. Chiunque abbia utilizzato una vecchia videocamera DV con 50i conosce questo effetto: panoramiche veloci o oggetti creano bordi frastagliati e doppi. Nell'editing, il deinterlacing era spesso un male necessario: ricalcolare i fields in un fotogramma completo pulito, cosa che comportava una perdita di qualità.
Oggi l'interlacing è praticamente morto. I sensori moderni lavorano con veri fotogrammi completi (progressive scan) — 24p, 25p, 50p, 60p — senza passare per i fields. Gli standard di streaming come H.264 e H.265 sono ottimizzati per il progressive. Anche nelle riprese ad alta velocità con Red o Arri, lavoriamo con fotogrammi completi, non con semiquadri intrecciati. L'unico posto dove si incontra ancora l'interlacing è nell'archiviazione di vecchi materiali broadcast o quando si lavora con apparecchiature legacy, ad esempio nel restauro di registrazioni d'archivio. In quel caso, è necessario eseguire un deinterlacing pulito e convertire in un formato moderno.
Chi oggi sente parlare di registrazione interlacciata, intende per lo più una questione d'archivio o un errore. Per le produzioni attuali è diventato irrilevante, ed è un bene. Il carico tecnico è diminuito, la qualità è aumentata. Punto.