Microfono dedicato sull'attore — lavalier, fucile o archetto. Audio pulito, sincronizzazione diretta in post.
Hai bisogno di un microfono esterno non appena l'audio della telecamera non è più sufficiente — e questa è la regola nelle produzioni professionali, non l'eccezione. I microfoni integrati della telecamera ti forniscono rumore, fruscii del vento e una dinamica che nel montaggio è difficilmente recuperabile. Un microfono esterno si posiziona più vicino alla sorgente: all'attore, sopra la scena o direttamente all'elemento del set che vuoi registrare. Il segnale va in parallelo alla telecamera su un registratore separato — uno Zoom H5, un radiomicrofono Sennheiser EW o un sistema professionale multicanale. In questo modo, disaccoppi la qualità audio dall'hardware della telecamera.
Le configurazioni standard: Per i dialoghi di sceneggiatura, lavori con un microfono lavalier (microfono a clip) sotto la camicia o la blusa — invisibile alla telecamera, diretto sulla voce. Per le riprese in esterni o quando gli attori devono essere mobili, opti per radiolavalier. Per i piani lunghi e i rumori ambientali, utilizzi un microfono a fucile (shotgun microphone) su un'asta microfonica o un'asta boom — ideale per i dialoghi che vuoi far entrare nell'inquadratura dall'alto, senza contaminare il frame. Per le interviste o le scene stazionarie, un microfono da tavolo o un headset ad archetto può essere la soluzione più sicura.
La pratica cruciale: sincronizzi il microfono esterno con la tua telecamera tramite un ciak (sincronizzazione con clap e suono) o tramite time-code. Nel montaggio, poi, abbini la traccia audio del microfono esterno con l'audio della telecamera e ti assicuri che entrambe coincidano perfettamente — il labiale non è negoziabile. Il segnale esterno sostituisce quindi la debole traccia audio della telecamera o viene mixato come sorgente primaria. Con più oratori — interviste, scene di discussione — applichi più radiolavalier e registri ogni canale singolarmente. In questo modo, nel montaggio hai il pieno controllo sui rapporti di livello e puoi isolare o regolare singole voci.
Un punto che i principianti sottovalutano: il microfono esterno è valido solo quanto il trattamento antivento. Anche con vento leggero, il tuo microfono direzionale cattura rumori che non puoi più filtrare. La protezione dal vento (soppressore di vento, antivento o Zeppelin) non è opzionale. E non dimenticare i livelli: il tecnico del suono sul set è seduto accanto a te con il suo registratore e controlla in diretta che il microfono esterno non vada in distorsione e abbia sufficiente headroom. Comunicate tra voi — il tecnico del suono è il tuo partner, non il tuo fornitore di servizi.