Convertitore acustico che trasforma l'energia in segnale elettrico — condensatore per dettagli, dinamico per reiezione del rumore.
Microfono
Il microfono si trova tra l'attore e la sala di montaggio — decide se la voce sarà chiara o suonerà come in studio. Un microfono mal posizionato rovina un ciak altrimenti perfetto, e sul set te ne accorgi solo ore dopo in fase di montaggio. La scelta tra condensatore e dinamico non è una questione di gusto, ma una necessità tecnica che definisce l'intera tua miscela sonora.
I microfoni a condensatore reagiscono a minime variazioni di pressione atmosferica — partner ideali per scene indoor e dialoghi sincroni in ambienti controllati. Hanno bisogno di alimentazione phantom (48V), ma catturano anche il minimo soffio: rumori di respiro, fruscio di carta, aria condizionata. Questo è il tuo amico nelle interviste tranquille o nei monologhi, il tuo nemico nelle riprese esterne con vento. I microfoni dinamici, invece, ignorano i disturbi sottili — si concentrano sulla sorgente sonora principale e filtrano naturalmente il rumore ambientale. Quando il tuo attore si muove, la cinepresa sta filmando un'azione o sei in movimento durante le riprese live, il microfono dinamico ti salva la giornata.
Il posizionamento determina oltre l'80 percento della qualità del suono. Un microfono lavalier (clip-on) si posiziona 15-20 cm sotto la laringe, ben ancorato al tessuto — non farlo penzolare. Un microfono boom viene calato dall'alto nel quadro, minimamente visibile, sempre alla stessa altezza della sorgente sonora. L'errore classico: posizionarlo troppo lontano e poi alzarlo artificialmente in fase di montaggio, il che amplifica il rumore. Meglio: avvicinarsi, poi regolare in fase di mixaggio. Anche i tipi di microfono — cardioide, omnidirezionale, bidirezionale — influenzano ciò che registri e ciò che non registri. La caratteristica cardioide concentra il suono diretto e attenua i disturbi laterali; la caratteristica omnidirezionale registra a tutto tondo.
Sul set, ogni microfono ha bisogno di protezione fisica: antivento (paravento o "fuzzy") contro i rumori di respiro, stativi o impugnature stabili, cavi ridondanti. Il miglior suono si ottiene quando il fonico è presente già alla lettura del copione — controllare l'acustica della stanza, pianificare i livelli di volume, preparare l'attrezzatura di backup. Un secondo microfono indipendente come sicurezza non è un lusso, ma uno standard nelle riprese professionali. La tua registrazione deve essere corretta prima del montaggio; non ci sono correzioni che non portino a una perdita di qualità.