Trasferimento da pellicola 24p a video 60i ripetendo ogni fotogramma due volte. Standard per regioni PAL, ma crea sfarfallio su movimenti rapidi.
Hai materiale cinematografico a 24p e ti serve per video a 60i? Allora ti imbatti nel 2:2 Pulldown — un metodo di conversione che scrive semplicemente ogni fotogramma del film due volte di seguito nel formato video. Sembra innocuo, ma porta ad artefatti visibili quando entrano in gioco movimenti veloci.
La meccanica: Un fotogramma del film rimane sul sensore per due frame video. A 24 fps × 2 = 48 frame al secondo, poi il tutto viene convertito a 60i — con un po' di interpolazione aggiunta, a seconda dell'encoder. Il risultato: una sorta di scatto nei movimenti panoramici e nei movimenti rapidi degli oggetti, che non puoi semplicemente smussare perché l'informazione non c'è. Il motion blur è sparito, il movimento appare a scatti. Questo si vede particolarmente male nei movimenti di camera — ogni immagine lampeggia brevemente prima che arrivi la successiva.
In pratica, si incontra il 2:2 soprattutto nelle regioni PAL, quando materiale DCP (24p) deve essere convertito in SD video o standard broadcast più vecchi (50i PAL). Alcuni montatori lo fanno ancora automaticamente, senza pensarci. L'alternativa — il 3:2 Pulldown — è stato a lungo lo standard per NTSC (60i), perché 24 fps e 60i si combinano meglio matematicamente. Il 2:2 è grezzo, ma per i paesi PAL è stato a lungo il cavallo di battaglia.
Sul set e in montaggio: Ti accorgi del problema al più tardi nella conferma o nel mastering. I movimenti veloci appaiono scattosi, quasi come stop-motion. Rimedio: o lavori in nativo 50p o 25p, se la telecamera lo permette — allora non hai bisogno di alcun pulldown. Oppure accetti il look e progetti i tuoi scatti di conseguenza: take più lunghi, movimenti più fluidi, più motion blur in camera. Alcuni DoP hanno imparato a lavorarci; altri lo odiano e insistono su conversioni di frame rate che interpolano in modo più intelligente.
Oggi il 2:2 è meno rilevante, perché la maggior parte delle produzioni lavora comunque in digitale nativo 50p o 24p e converte solo alla fine della pipeline. Ma se vedi vecchi materiali d'archivio con questo artefatto o devi gestire specifiche di consegna legacy — ora sai da dove viene lo scatto.