Film 24p su video 60i: quattro fotogrammi si estendono su cinque campi con schema 2-3-2-3. Standard NTSC, più pulito di 2:2—ma richiede telecine inverso.
Chiunque debba convertire materiale cinematografico a 24p in video NTSC (60i) non può evitare il 3:2 pulldown — e chi non lo capisce si ritrova con ghosting, artefatti e, in fase di montaggio, mal di testa. Il processo estende quattro fotogrammi del film a cinque campi video, ripetendo uno schema specifico: due campi per il fotogramma 1, tre campi per il fotogramma 2, due per il fotogramma 3, tre per il fotogramma 4. Poi ricomincia. Questo crea il rapporto 3:2 — il nome è tutto un programma.
La necessità pratica: il film scorre a 24 fps, il video NTSC a 29,97 fps (di fatto 30 fps). Per adattare la velocità senza semplicemente duplicare o saltare fotogrammi, è stato sviluppato questo metodo asimmetrico. A differenza del più vecchio 2:2 pulldown (due campi per fotogramma, uniformemente), il carico temporale è distribuito in modo più irregolare — ma, di conseguenza, più fluido. Teoricamente. In pratica, con movimenti di telecamera veloci o testi scorrevoli, si vedono comunque degli scatti (judder) se la tecnica non è implementata correttamente.
Sul set o in post-produzione, il 3:2 diventa rilevante soprattutto quando si converte materiale cinematografico direttamente in uscita video — ad esempio per la trasmissione televisiva nello spazio NTSC (USA, Giappone, Sud America). Le telecamere moderne e i lettori DCP lo gestiscono internamente; diventa critico quando si lavora con supporti grezzi o si utilizzano hardware legacy. La trappola più grande: una volta applicato il pulldown e si vuole riconvertire il materiale in 24p, è necessario l'Inverse Telecine — un processo a sé stante che decodifica le informazioni di pulldown e ricostruisce i quattro fotogrammi originali. Senza Inverse Telecine si finisce con materiale rumoroso e interpolato.
Nel flusso di lavoro VFX, il 3:2 oggi è meno critico rispetto agli anni 2000, da quando DCI e lo streaming prediligono nativamente il 24p. Ciononostante: chi lavora con materiale d'archivio più vecchio, trasmissioni televisive o versioni internazionali per NTSC, deve conoscere il pulldown — e documentare se è stato applicato. Un errore comune: montare materiale con pulldown come se fosse nativo 24p, e poi meravigliarsi delle incongruenze temporali durante il re-timing.