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La place accordée à vos acteurs principaux au générique de début ou de fin n'est pas une simple obligation formelle – c'est un instrument hautement politique. Qui obtient la mention starring, dans quelle taille, à quelle position dans la séquence de titres ou le générique, c'est quelque chose que les agents négocient avec acharnement. Il s'agit d'argent, de gloire, de cachets futurs. Une star de premier plan n'acceptera pas que son nom soit visible une seconde de plus que celui de la co-star. C'est stipulé dans le contrat – des points pour la taille du nom, la durée de l'affichage, s'il est seul à l'écran ou partagé.

Sur le plateau, on en ressent peu, mais dans le marketing et la post-production, cela devient concret. Le générique d'ouverture ou le générique de fin doivent correspondre exactement aux contrats. Certaines stars exigent une carte unique – leur nom seul sur fond noir, non partagé. D'autres obtiennent des cartes partagées, car leur budget ne le permet pas. La taille de la police, la durée de l'affichage, que ce soit en première ou en deuxième ligne du générique – tout est calculé et fixé en millimètres ou en nombre d'images. Le monteur et le concepteur de titres travaillent selon un catalogue strict que la direction de production reçoit du service juridique.

Concrètement, cela peut poser problème : une star de renom peut devoir être moins mise en avant qu'auparavant lors d'une renégociation, et cela devient une question politique. Même dans les ensembles, où dix acteurs sont égaux, il faut une hiérarchie claire. Les noms doivent apparaître dans une taille identique, une durée identique, une mise en page identique – sinon, il y a des problèmes avec les agents. Ce n'est pas une marge de manœuvre créative, c'est l'exécution du contrat. Et cela est contrôlé : chaque grand distributeur exige un certificat de conformité pour le générique final, avant que le DCP ne soit libéré.