Nombre de fois par seconde où le signal audio est mesuré — 48 kHz standard en cinéma, 44,1 kHz en CD stéréo. Plus haute tasa capture les fréquences élevées.
Sur le plateau, on réalise vite : le taux d'échantillonnage détermine quelles fréquences on peut capturer — et si le son sera facilement convertible dans d'autres formats par la suite. 48 kHz est la norme dans le cinéma professionnel, car le théorème de Nyquist stipule qu'il permet de capturer toutes les fréquences audibles jusqu'à 24 kHz. C'est largement suffisant pour l'oreille humaine. Si vous travaillez en revanche avec 44,1 kHz (norme CD), cela fonctionne aussi, mais vous vous compliquez la tâche pour les conversions ultérieures — et la synchronisation avec l'image devient critique, car le timecode cinéma est basé sur 48 kHz.
En pratique : votre enregistreur (Sennheiser MKE 600, Rode Wireless, peu importe l'appareil) tourne en 48 kHz, votre console de mixage aussi, votre projet Final Cut Pro aussi. Tout est harmonisé. Si vous avez besoin de taux d'échantillonnage plus élevés par la suite — par exemple 96 kHz pour l'audio immersif ou les projets Hi-Res — vous le faites consciemment dès le départ, pas comme une conversion d'urgence. Car le downsampling (de 96 à 48) fonctionne élégamment, l'upsampling (de 44,1 à 48) crée des artefacts qui vous gêneront dans le mixage.
Une erreur fréquente : vous pensez que taux plus élevé = meilleur son. Faux. 48 kHz avec une prise de son propre bat 192 kHz avec un mauvais préampli à tout coup. Le taux est une décision d'infrastructure, pas une garantie de qualité. Ce qui compte, c'est la profondeur de bits (généralement 24 bits) et les microphones/l'équipement en amont. Néanmoins : si la post-production ou les livrables exigent 96 kHz, vous en avez besoin dès le départ. En cas de doute, demandez tôt quel taux d'échantillonnage le poste de montage nécessite — généralement 48 kHz, parfois 96 kHz pour les productions haut de gamme ou les mixages surround.
Conseil de synchronisation : 48 kHz est lié à la logique du timecode des DCP et de la diffusion. Si vous commencez en 44,1 kHz, vous allez vous compliquer la vie inutilement. Épargnez-vous des ennuis : soyez cohérent dès le départ. Et oui, les logiciels NLE modernes convertissent automatiquement, mais un désalignement de taux d'échantillonnage consomme de la puissance de calcul et aggrave les problèmes de synchronisation à l'export.