Transition par iris : cercle noir s'ouvrant ou se fermant du centre de l'image. Procédé de transition classique du cinéma muet, aujourd'hui employé pour des effets rétro.
Détails Techniques
Les objectifs de cinéma utilisent typiquement 9 à 15 lamelles d'iris en acier trempé ou en aluminium de 0,1 mm d'épaisseur pour une qualité de bokeh quasi circulaire. Le réglage de l'ouverture se fait par filetage avec une précision de 0,5 degré ou par servomoteurs avec une précision de 1/3 de diaphragme. Les objectifs de cinéma haut de gamme atteignent une reproductibilité de ±0,05 diaphragme entre des focales identiques. Le revêtement des lamelles empêche les réflexions internes, tandis que la forme de l'ouverture détermine le bokeh caractéristique et la diffraction à pleine fermeture.
Histoire et Évolution
Julius Neubronner a breveté en 1902 le premier diaphragme iris précis à des fins photographiques. Carl Zeiss a développé en 1925 le premier diaphragme à ressort entièrement automatique pour les caméras de cinéma. Mitchell Camera Corporation a introduit en 1935 le réglage d'iris télécommandé pour les caméras de studio. Les caméras de cinéma numériques depuis 2007 permettent des rampes d'ouverture électroniques avec des courbes programmables et une synchronisation au frame près avec les mouvements de caméra.
Utilisation Pratique au Cinéma
Hitchcock a utilisé dans "Sueurs froides" (1958) le réglage d'iris pendant les mouvements de travelling compensé pour une exposition constante lors des changements de focale. Kubrick a travaillé dans "Barry Lyndon" (1975) avec des objectifs Zeiss modifiés à f/0,7 pour des scènes à la lumière de bougies. Les flux de travail modernes utilisent des systèmes de mise au point motorisés avec contrôle d'iris via des unités manuelles sans fil ou des systèmes de contrôle d'objectif programmés pour des mouvements de caméra complexes avec ajustement simultané de l'exposition.
Comparaison et Alternatives
L'iris se distingue des filtres ND par sa disponibilité continue sans décalage de couleur, mais il influence la profondeur de champ. Les filtres ND variables offrent une réduction de lumière sans modification de la profondeur de champ, mais présentent des dérives colorimétriques et des effets de polarisation. Les systèmes d'iris électroniques dans les objectifs de diffusion réagissent en 40 ms aux variations de lumière, tandis que l'iris mécanique permet un contrôle manuel plus précis pour le travail narratif cinématographique. Les capteurs plein format nécessitent des ouvertures plus fermées (f/2,8-f/5,6) pour une profondeur de champ comparable à celle du Super35 mm à f/1,4-f/2,8.