Texte qui remonte verticalement dans le cadre — générique, sous-titres, cartons. Animé par keyframes ou motion design pré-construit.
Les titres déroulants sont votre arme secrète pour les crédits, le générique de fin et les blocs de texte juridiques — ils défilent verticalement à travers l'image pendant que votre film tourne ou après. Au montage, vous les animez via des images clés, dans DaVinci Fusion ou Premiere avec un calque de texte que vous faites glisser de bas en haut. Cela peut sembler trivial, mais c'est plus délicat techniquement qu'il n'y paraît : le timing doit être juste, la lisibilité doit être préservée même en cas de compression, et la vitesse ne doit pas être précipitée — vos spectateurs doivent pouvoir saisir les noms.
Vous n'avez pas à vous en soucier sur le plateau, c'est purement du domaine de la post-production. Au montage, vous placez le calque de texte sur votre séquence d'arrière-plan noire ou thématique, réglez la police sur la taille et l'approche — généralement sans-serif, à fort contraste, au moins 18pt pour le cinéma, selon le format cible. Ensuite, vous cadrez : position Y en haut hors de l'image (par exemple, -1080px) à 0 ou hors du cadre en bas. La courbe doit être linéaire, sinon ce sera saccadé. Certains directeurs de la photographie intègrent un subtil traitement des couleurs ou un léger vignettage avant pour encadrer le texte — cela le met en valeur optiquement si l'arrière-plan est chaotique.
Astuce pratique : utilisez toujours les zones de sécurité. Le texte en haut et en bas doit avoir au moins 5% d'espacement par rapport au bord de l'image, sinon il disparaîtra sur les écrans plus petits. Vérifiez votre timing sur des téléviseurs couleur et sur le web — ce qui semble parfait sur le DCP de cinéma devient un supplice sur YouTube. La vitesse de défilement dépend de la longueur des mots et de la structure du contexte : les crédits par personne sont plus courts, les avis juridiques nécessitent plus de temps. Règle générale : environ une seconde par deux lignes.
Procurez-vous des modèles de motion graphics de votre NLE si vous êtes sous pression — mais adaptez-les. Les crawls standard sont souvent trop rapides ou ennuyeux en typographie. Exportez le générique de fin séparément et testez-le avant l'étalonnage des couleurs, pas après ; le texte en mouvement peut souffrir d'une compression agressive. Si vous montez un véritable film de cinéma, fiez-vous au standard DCP et testez sur du matériel réel — un titre déroulant dans un vrai cinéma est une expérience différente de celle sur un moniteur.