Marqueurs de référence dans les plans source et cible pour tracking automatique ou manuel — le compositeur résout le mouvement caméra précisément.
Vous placez des points de contrôle pour suivre la caméra — et ainsi, vous posez les bases de tout match move, de toute résolution de caméra en post-production. En gros, vous marquez des points correspondants dans le métrage source et le métrage cible : des emplacements identiques dans l'espace et le temps que l'algorithme de suivi utilise ensuite comme points d'ancrage pour calculer le mouvement et la géométrie exacts. Cela fonctionne automatiquement avec de bonnes caractéristiques (contraste élevé, coins nets), mais dès que cela devient complexe — marqueurs manquants, flou de mouvement, changements d'éclairage — vous devez corriger manuellement ou ajouter des points.
Le nombre minimum est de trois points par image. Pourquoi ? Avec trois points non colinéaires, une homographie 2D peut être calculée. Si vous avez besoin d'une solution plus robuste ou de données de caméra 3D, vous en placez plus — cinq à dix sont courants. Plus vous placez de points, plus la solution devient stable, mais plus la correction est fastidieuse. L'astuce est de choisir des caractéristiques qui sont réparties sur l'ensemble de l'image et qui restent visibles sur plusieurs images. Un coin de bâtiment est préférable à une tache sur un t-shirt qui se déforme.
En pratique, on travaille avec deux approches en parallèle. Lors du suivi automatique, vous commencez avec de bons points (généralement les quatre coins d'un carré), le tracker les suit image par image. C'est rapide, mais sensible : les occlusions, le flou de mouvement ou les décalages de plan focal interrompent le suivi. Vous devez alors corriger manuellement — vous recliquez dans chaque image problématique, vous replacez le point. C'est le travail manuel peu glamour et chronophage. Les compositors expérimentés voient rapidement où ça tourne mal : les points dérivent trop vite ou restent immobiles pendant que la caméra continue de bouger.
Une erreur fréquente est le placement de points sur des objets en mouvement ou des contours d'ombre. Vous avez besoin d'une géométrie statique ou au moins de points correspondants qui bougent de manière prévisible (comme une voiture que vous auriez riggée au préalable). Faites également attention à la calibration : si vous placez des points de contrôle en HD pour un tournage en 4K, la résolution ne correspondra pas plus tard. Les outils modernes comme Mocha ou After Effects proposent le suivi planaire — cela réduit considérablement la surcharge de points, car une surface plane suffit. Mais pour le suivi 3D pour la résolution de caméra, vous avez toujours besoin de vrais points spatiaux.