Reproduction audio synchronisée au cinéma — différent du mixage stéréo. Grands espaces, acoustique spécialisée, formats DCP avec exigences Surround et normes de dynamique théâtrale.
Au cinéma, le son fonctionne différemment de la maison – on s'en rend compte au plus tard lors du premier rendez-vous de mastering. La salle est plus grande, les haut-parleurs sont calibrés professionnellement, et votre mix doit fonctionner sur des systèmes que vous n'avez jamais vus vous-même. Le son de cinéma n'est pas simplement un mix stéréo fort ; c'est un écosystème de formats avec ses propres règles : Dolby Digital, Dolby Atmos, DTS – chaque système a des plages de fréquences différentes, des fenêtres de dynamique différentes, des comportements de limitation différents.
Cela commence dès le mixage lui-même. Votre master surround 5.1 doit être mixé au niveau de calibration correct (généralement 85 dB SPL au cinéma). Ce n'est pas arbitraire – cela correspond à l'expérience d'écoute standard dans une salle de cinéma. Si vous mixez uniquement en studio sur des moniteurs de proximité, vous perdez complètement l'information spatiale. C'est pourquoi les ingénieurs du son se rendent dans de vrais cinémas pour des tests ou utilisent au moins des systèmes surround avec un réglage de niveau correct. La gestion des basses est critique : le canal .1 (subwoofer) doit être piloté correctement, sinon tous les dialogues résonneront dans le subwoofer au lieu du canal central.
Concrètement, cela signifie que vous avez besoin d'un mix de référence pour le cinéma, qui diffère du mix pour le streaming. Le streaming est compressé, souvent avec une normalisation selon la norme LUFS ; le cinéma travaille avec de la marge et des détails transitoires. Un coup de feu dans un film de cinéma a une énergie et une clarté que la version Netflix n'a pas – non pas parce que le cinématographe était différent, mais parce que l'espace sonore le permet. Vous mixez de manière plus offensive, autorisez des pics, et vous vous fiez à la technique de limitation de l'encodeur DCP.
L'intelligibilité des dialogues est également pondérée différemment. Dans une salle de 300 places avec une acoustique professionnelle, vous pouvez travailler de manière plus subtile qu'avec la norme télévisuelle. Pour cela, vous devez savoir comment sonne votre cinéma. Certaines salles sont sourdes (anciens cinémas avec une mauvaise acoustique), d'autres sont sèches et précises. Un bon mix sonore de cinéma doit fonctionner universellement – c'est pourquoi il existe une standardisation et pourquoi vous devriez écouter dans au moins deux cinémas différents, si possible.
La préparation des fichiers diffère également : la préparation DCP (Digital Cinema Package) n'est pas la même chose qu'un export MP4. La profondeur de bits, le taux d'échantillonnage, les métadonnées – tout a des conséquences. Et si votre film est en Atmos, une dimension spatiale supplémentaire s'ajoute, qui nécessite encore plus de planification. Le son de cinéma est un artisanat aux exigences techniques élevées.