Visionado previo de material bruto o cortes antes de presentación oficial — evita rondas innecesarias de crítica. Responsabilidad del montajista o realizador.
Antes de que una versión editada pase al proceso de revisión oficial, pasa internamente por el control del editor y del director; esto es el pre-screen (pre-visualización). El objetivo es simple: detectar errores antes de que lleguen al productor o al comité de dirección. Una versión que todavía tiene fallos internos desperdicia valioso tiempo de revisión y daña la credibilidad del equipo de edición.
La práctica consiste en lo siguiente: después del montaje preliminar, uno se sienta con el director y repasa la línea de tiempo. Se anotan cortes bruscos (jump cuts), transiciones faltantes, lagunas de sonido, inconsistencias de color, todo lo que molesta en la previsualización. Al mismo tiempo, se comparan los códigos de tiempo con el storyboard, se comprueba si se han tenido en cuenta todas las variantes de toma y se controla la calidad técnica de la exportación. El pre-screen no es la evaluación artística —eso viene después— sino el control de calidad artesanal. Se trabaja con listas de verificación, y el editor es responsable de que nada obvio se escape. En producciones más grandes, un jefe de producción o un asistente de edición también puede estar presente para cotejar detalles técnicos.
Un buen pre-screen ahorra dos o tres ciclos de revisión. Si el productor encuentra errores en la cita de revisión oficial que podrían haberse corregido internamente, la confianza empieza a resquebrajarse. Por el contrario, una versión limpia señala profesionalidad y da a todos los involucrados más espacio para discusiones creativas reales en lugar de luchar por aspectos técnicos. Por lo tanto, el pre-screen no es un control por desconfianza, sino un buen oficio, similar a las comprobaciones de cámara antes del rodaje o la inspección del equipo. Algunos equipos también utilizan el pre-screen como una oportunidad para un rápido intercambio de comentarios con el diseño de iluminación o sonido, para incorporar correcciones menores antes de la exportación final.
El momento del pre-screen depende del plan de producción. Para una entrega semanal, basta con un día antes; en fases de edición largas, se puede programar una cita de pre-screen cada dos semanas. La conclusión central: el pre-screen no es un paso de lujo adicional, sino el ciclo indispensable entre lo interno y lo externo; cuesta unas horas, pero ahorra conflictos y nuevas tomas.