Espuma o malla frente al micrófono — absorbe plosivas y ruido de viento sin perder presencia. Imprescindible en diálogos y VO.
Quien haya dirigido una sesión de voz en off con atención habrá experimentado el problema: la P de "perspectiva" golpea el micrófono como una ráfaga de viento, la B de "bravo" genera un estallido sordo de oclusiva que luego no se puede eliminar fácilmente en la edición. El filtro antipop se coloca precisamente entre el locutor y la cápsula, una herramienta aparentemente simple pero indispensable que marca la diferencia entre material utilizable y material inutilizable plagado de ruido.
La mecánica es directa: las oclusivas se producen por ráfagas de aire que se generan al pronunciar ciertas consonantes (P, B, T, D, K). Estas golpean la membrana sin obstáculos y generan un pico no lineal en la señal, a menudo inaudible para la propia voz, pero devastadoramente visible en la edición. El filtro antipop, ya sea como un parabrisas de espuma densa o como una malla de doble capa, descompone estas ráfagas de aire en varios componentes más pequeños y las distribuye espacialmente. El resultado: la oclusiva se quiebra, no se elimina, y suena mucho más natural en la mezcla posterior. En grabaciones exteriores, también sirve contra el viento real y el ruido ambiental, aunque un sistema de blimp real funcione de manera más precisa aquí.
En la práctica, la elección del material depende de la configuración. Para grabaciones estacionarias en cabinas de voz en off, basta con un modelo de malla fina (a menudo en un brazo de cuello de cisne) que apenas atenúa las altas frecuencias. Para grabaciones en vivo y entrevistas a reporteros con micrófonos de mano, se tiende a usar espuma, que es mejor contra el viento pero con cierta pérdida de graves. La distancia es crucial: demasiado cerca del micrófono se generan reflexiones, demasiado lejos es ineficaz. Una distancia de un palmo se ha demostrado eficaz.
Un consejo del trabajo diario: el filtro antipop no es lo mismo que el parabrisas (ver también windjammer, blimp). Una malla ayuda poco contra el viento real del exterior, y un parabrisas de espuma grueso atenúa las altas frecuencias. Algunos técnicos de sonido utilizan dos sistemas combinados: primero la malla y luego, encima, una espuma húmeda en rodajes exteriores. Y: un filtro antipop sucio o dañado se convierte en una trampa de sonido. Limpiarlo o reemplazarlo regularmente no es un lujo, sino artesanía.