Transferencia de película a 24p a video 60i repitiendo cada fotograma dos veces. Estándar en regiones PAL, pero genera parpadeo en movimientos rápidos.
¿Tienes material de película de 24p y lo necesitas para vídeo de 60i? Entonces recurres al 2:2 Pulldown, un método de conversión que simplemente escribe cada fotograma de película dos veces seguidas en el formato de vídeo. Suena inofensivo, pero provoca artefactos visibles cuando entran en juego movimientos rápidos.
La mecánica: Un fotograma de película permanece en el sensor durante dos fotogramas de vídeo. A 24 fps x 2 = 48 fotogramas por segundo, luego todo se escala a 60i; aquí entra un poco de interpolación, dependiendo del codificador. El resultado: una especie de tartamudeo en los paneos y movimientos rápidos de objetos que no puedes suavizar simplemente porque la información no está ahí. El desenfoque de movimiento desaparece, el movimiento parece entrecortado. Esto se ve especialmente mal en los movimientos de cámara: cada fotograma parpadea brevemente antes de que llegue el siguiente.
En la práctica, el 2:2 se encuentra principalmente en las regiones PAL cuando el material DCP (24p) necesita ser convertido a vídeo SD o a estándares de broadcast más antiguos (50i PAL). Algunos puestos de edición todavía lo hacen automáticamente, sin que nadie piense. La alternativa, el 3:2 Pulldown, fue durante mucho tiempo el estándar para NTSC (60i) porque 24 fps y 60i encajan mejor matemáticamente. El 2:2 es tosco, pero durante mucho tiempo fue el caballo de batalla para los países PAL.
En el set y en edición: Notarás el problema como muy tarde en la confirmación o en la masterización. Los movimientos rápidos se ven entrecortados, casi como stop-motion. Solución: O trabajas en 50p o 25p nativos, si la cámara lo permite, entonces no necesitas ningún Pulldown. O aceptas el look y diseñas tus tomas en consecuencia: tomas más largas, movimientos más suaves, más desenfoque de movimiento en cámara. Algunos directores de fotografía han aprendido a trabajar con ello; otros lo odian y exigen conversiones de velocidad de fotogramas que interpolen de forma más inteligente.
Hoy en día, el 2:2 es menos relevante porque la mayoría de las producciones funcionan de todos modos en 50p o 24p digitales nativos y solo convierten al final de la cadena. Pero si ves material de archivo antiguo con este artefacto o tienes que lidiar con especificaciones de entrega heredadas, ahora sabes de dónde viene el tartamudeo.