Película 24p a video 60i: cuatro fotogramas se estiran en cinco campos con patrón 2-3-2-3. Estándar NTSC, más limpio que 2:2, pero requiere telecine inverso.
Quien necesite convertir metraje de cine de 24p a vídeo NTSC (60i) no podrá evitar el 3:2 Pulldown, y quien no lo entienda se encontrará con fantasmas, artefactos y, en el montaje, dolores de cabeza. El procedimiento estira cuatro fotogramas de película en cinco campos de vídeo, repitiendo un patrón específico: dos campos para el fotograma 1, tres para el fotograma 2, dos para el fotograma 3, tres para el fotograma 4. Luego, de nuevo. Esto crea la relación 3:2; el nombre lo dice todo.
La necesidad práctica: el cine se reproduce a 24 fps, el vídeo NTSC a 29,97 fps (en realidad 30 fps). Para ajustar la velocidad sin duplicar o saltar fotogramas, se desarrolló este procedimiento asimétrico. A diferencia del 2:2 Pulldown más antiguo (dos campos por fotograma, uniformemente), la carga temporal se distribuye de manera más desigual, pero a cambio, más fluida. Teóricamente. En la práctica, con movimientos de cámara rápidos o textos desplazándose, todavía se observan saltos si la técnica no está bien implementada.
En el set o en postproducción, el 3:2 es especialmente relevante cuando se convierte metraje directamente a salida de vídeo, por ejemplo, para emisión televisiva en el espacio NTSC (EE. UU., Japón, Sudamérica). Las cámaras modernas y los reproductores DCP lo manejan internamente; se vuelve crítico cuando se trabaja con medios brutos o se utiliza hardware heredado. La mayor trampa: una vez aplicado el Pulldown y si se desea reconvertir el material a 24p más tarde, se necesita Inverse Telecine, un procedimiento independiente que decodifica la información del Pulldown y reconstruye los cuatro fotogramas originales. Sin Inverse Telecine, se termina con material ruidoso e interpolado.
En el flujo de trabajo de VFX, el 3:2 es hoy menos crítico que en los años 2000, ya que DCI y el streaming prefieren el 24p nativo. Aun así, quien trabaje con material de archivo antiguo, emisiones de televisión o versiones internacionales para NTSC, debe conocer el Pulldown y documentar si se ha aplicado. Un error común: montar material con Pulldown como si fuera 24p nativo y luego sorprenderse por las incongruencias temporales al re-sincronizar.