Kameramann
Die ARRI 3 war meine Go-To für MOS-Arbeit in den 80ern und 90ern. Variabler Verschluss für saubere Zeitlupen, schneller Filmwechsel, und leicht genug für echte Schulterkamera. Für Car-Mounts und Crashcams ist sie bis heute erste Wahl.
ARRIs kompakte 35mm-Kamera (1979), Nachfolger der 2C mit verbesserter Mechanik und variabler Verschlusszeit. Die letzte nicht-selbstgeblimpte ARRI-Filmkamera vor der digitalen Revolution.
Was ist die ARRI 3?
Die ARRI 3 (1979) ist eine 35mm-Filmkamera, die als modernisierte Version der legendären 2C entwickelt wurde. Mit variablem Verschluss, verbesserter Mechanik und neuem ARRI Bayonet-Mount wurde sie zur bevorzugten Kamera für MOS-Aufnahmen, Spezialeffekte und extreme Einsatzbedingungen – überall dort, wo Synchronton nicht erforderlich war.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | ARRI 3 | ARRI 2C (Vergleich) |
|---|---|---|
| Format | 35mm (4-perf) | 35mm (4-perf) |
| Gewicht (Body) | 5,0 kg | 4,8 kg |
| Bildrate | 5–60 fps | 5–50 fps |
| Verschluss | 11°–180° variabel | 180° fix |
| Geräuschpegel | ~32 dBA | ~35 dBA |
| Mount | ARRI Bayonet | ARRI Standard |
| Magazin | 120m / 300m | 120m / 300m |
Schlüsselmerkmale
- Variabler Verschluss – 11° bis 180° in 1°-Schritten
- ARRI Bayonet Mount – Schnellerer Objektivwechsel
- 60 fps – Höhere Zeitlupen-Kapazität
- Verbesserter Bildstand – Präziser als 2C
- Modernere Elektronik – Crystal-Sync-Option
- Kompakt – Echte Schulterkamera-Fähigkeit
Variabler Verschluss
Der variable Verschluss war die Hauptinnovation der ARRI 3:
| Verschlusswinkel | Belichtung | Verwendung |
|---|---|---|
| 180° | 1/48s @ 24fps | Standard |
| 144° | 1/60s @ 24fps | Leichte Schärfe |
| 90° | 1/96s @ 24fps | Action, reduzierte Bewegungsunschärfe |
| 45° | 1/192s @ 24fps | Extreme Schärfe, Zeitlupen-Basis |
| 11° | 1/785s @ 24fps | Spezialeffekte |
Praktische Anwendungen
Zeitlupe ohne Flackern:
- Bei Kunstlicht: Verschluss auf 144° für 50Hz-Sync
- Ermöglicht saubere Zeitlupen unter HMI-Licht
Reduzierte Bewegungsunschärfe:
- 90° für Action-Sequenzen
- Schärfere Einzelbilder für VFX-Compositing
Bedeutende Filme
| Film | Jahr | DP | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Indiana Jones (Trilogie) | 1981–89 | Douglas Slocombe, BSC | Action-Sequenzen |
| Die Hard | 1988 | Jan de Bont, ASC | Stunt-Aufnahmen |
| Terminator 2 | 1991 | Adam Greenberg, ASC | Crash-Kameras |
| Jurassic Park | 1993 | Dean Cundey, ASC | MOS B-Kamera |
| The Matrix | 1999 | Bill Pope, ASC | Bullet-Time-Setup |
| Gladiator | 2000 | John Mathieson, BSC | Battle-Sequenzen |
| Mad Max: Fury Road | 2015 | John Seale, ASC | Crash-Kameras |
ARRI 3 vs. ARRI BL
| Eigenschaft | ARRI 3 | ARRI BL |
|---|---|---|
| Primärer Einsatz | MOS, Action | Synchronton |
| Geräuschpegel | ~32 dBA | <22 dBA |
| Gewicht | 5,0 kg | 7,5 kg |
| Mobilität | Exzellent | Gut |
| Robustheit | Sehr hoch | Hoch |
| Preis (gebraucht) | 2.000–5.000 € | 4.000–8.000 € |
Fazit: Die 3 für MOS und Action, die BL für Dialog – oft als Paar eingesetzt.
Typische Einsatzgebiete
Action & Stunts
- Leicht genug für Car-Mounts
- Robust genug für Crashcams
- Schneller Magazinwechsel
Visual Effects
- Präziser Bildstand für Compositing
- Variabler Verschluss für Motion Control
- Rückwärtslauf möglich
Zweite Einheit
- Kompakter als BL-Setup
- Schnell einsatzbereit
- Weniger Crew erforderlich
Spezial-Rigs
- Unterwasser-Gehäuse
- Flugzeug-Mounts
- Ferngesteuerte Setups
Zubehör
Magazine
| Typ | Kapazität | Laufzeit @ 24fps |
|---|---|---|
| Standard | 120m (400ft) | 4 Min |
| Lang | 300m (1000ft) | 11 Min |
Optionen
- Wireless Video Assist
- Wireless Follow Focus
- Matte Box (LMB-5, LMB-25)
- Anamorphic-Sucher
- High-Speed-Motor (bis 75 fps)
Die 3C-Variante
Die ARRI 3C war eine modernisierte Version:
| Feature | ARRI 3 | ARRI 3C |
|---|---|---|
| Elektronik | Analog | Digital |
| Bildrate-Display | Mechanisch | LCD |
| Sync | Crystal optional | Crystal standard |
| Verschluss-Anzeige | Mechanisch | Elektronisch |
Heute
Die ARRI 3 wird nicht mehr produziert (eingestellt 2002), aber:
- Crash-Kameras – Immer noch bevorzugt für zerstörbare Rigs
- Film-Revival – Nachfrage durch 35mm-Renaissance
- Ersatzteile – Bei ARRI und Drittanbietern verfügbar
- Sammler – Gepflegte Exemplare steigen im Wert
- Filmschulen – Als robuste Lernkameras geschätzt
Aus den Gewerken
Perspektiven
Regisseur
Die 3 bedeutet Flexibilität – mein DP kann sie überall hinbringen, wo die BL zu schwer oder zu empfindlich wäre. Für Action-Sequenzen, Stunt-Arbeit und gefährliche Locations ist sie unersetzlich.
Produzent
Eine ARRI 3 kostet gebraucht etwa 2.000-5.000 Euro – weniger als eine Woche Alexa-Miete. Für Spezial-Rigs, Crashcams und MOS-B-Kameras immer noch wirtschaftlich sinnvoll.
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Verwandte Begriffe
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