ARRIs letzte und fortschrittlichste 16mm-Kamera (2006), nur 3 kg leicht und leiser als 18 dBA. Entwickelt für die Digital-Ära mit HD-Video-Assist, wurde sie die Wahl für High-End Super-16-Produktionen.
Die ARRI 416 (2006) ist ARRIs letzte und technisch fortschrittlichste 16mm-Filmkamera. Mit nur 3 kg Gewicht, weniger als 18 dBA Geräuschpegel und integriertem HD-Video-Assist wurde sie für die Digital-Ära entwickelt – eine Filmkamera mit digitalem Komfort. Sie gilt als die Krönung der 16mm-Technologie.
| Eigenschaft | 416 | 416 Plus |
|---|---|---|
| Format | Super 16mm | Super 16mm |
| Gewicht (Body) | 3,0 kg | 3,1 kg |
| Maße | 195 × 137 × 175 mm | Identisch |
| Bildrate | 1–75 fps | 1–75 fps |
| Verschluss | 15°–180° | 15°–180° |
| Geräuschpegel | <18 dBA | <18 dBA |
| Mount | PL (54mm) | PL (54mm) |
| Video Assist | HD 1280×720 | HD 1920×1080 |
Die 416 wurde für den Übergang ins Digital-Zeitalter konzipiert:
| Film | Jahr | DP | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Black Swan | 2010 | Matthew Libatique, ASC | Haupt-B-Kamera, Tanzszenen |
| The Wrestler | 2008 | Maryse Alberti | Komplett Super-16 |
| Moonrise Kingdom | 2012 | Robert Yeoman, ASC | Neben 35mm |
| Carol | 2015 | Ed Lachman, ASC | Super-16-Szenen |
| Jackie | 2016 | Stéphane Fontaine | Super-16-Sequenzen |
| The Florida Project | 2017 | Alexis Zabe | Finale-Szene (35mm) |
Darren Aronofsky und Matthew Libatique nutzten die 416 extensiv:
| Eigenschaft | 416 (2006) | 16SR3 (1992) |
|---|---|---|
| Gewicht | 3,0 kg | 4,0 kg |
| Geräusch | <18 dBA | <20 dBA |
| Video Assist | HD (720p/1080p) | Analog (SD) |
| Steuerung | Elektronisch | Mechanisch |
| Größe | Kompakter | Größer |
| Bildrate-Kontrolle | 0,001 fps Schritte | 1 fps Schritte |
| Preis (gebraucht) | 25.000–40.000 € | 10.000–20.000 € |
Fazit: Die 416 ist moderner und kompakter, die SR3 günstiger und bewährt.
Das integrierte Videosystem war revolutionär:
Die 416 konnte automatisch zwischen Bildraten wechseln:
Die 416 war ARRIs letzter Film-Kamera-Neuentwicklung:
| Jahr | Ereignis |
|---|---|
| 2006 | 416 Markteinführung |
| 2008 | Digital-Kameras dominieren |
| 2010 | ARRI Alexa erscheint |
| 2012 | 416 Produktion eingestellt |
| Heute | Verfügbar bei Spezial-Verleihern |
Die ARRI 416 ist ein Sammlerstück mit praktischem Nutzen:
Die 416 ist die ultimative Super-16-Kamera – 3 kg leicht, flüsterleise, und der HD-Video-Assist zeigt mir genau, was ich bekomme. Für Black Swan haben wir sie Natalie Portman praktisch umgeschnallt. Wenn ich heute Film drehe und Super-16 will, ist es die 416.
Die 416 kam genau richtig – sie kombiniert Film-Ästhetik mit digitalem Komfort. Der HD-Monitor zeigt mir in Echtzeit, was auf dem Film landet. Für Produktionen, die den organischen Film-Look wollen, aber modernen Workflow brauchen, ist sie perfekt.
Die 416 kostet etwa 600-800 Euro pro Drehtag – mehr als die SR3, aber der HD-Assist und die kompakte Bauweise rechtfertigen es. Für High-End-Produktionen mit Super-16-Look ist sie die erste Wahl. Allerdings: Filmkosten plus Scan kommen noch dazu.
1. Was beschreibt „ARRI 416" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 416"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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