ARRIs legendäre 35mm-Studiokamera (1964), das Arbeitspferd des klassischen Hollywood. Kompakt, robust und zuverlässig – die 2C drehte Hunderte von Klassikern von Lawrence of Arabia bis Apocalypse Now.
Die ARRI 2C (1964) ist eine 35mm-Filmkamera, die als Weiterentwicklung der legendären Arriflex-Serie zum Standardwerkzeug des professionellen Films wurde. Mit ihrem kompakten Design, dem robusten Stahlgehäuse und dem präzisen Spiegelreflex-Sucher etablierte sie sich als die vielseitigste 35mm-Kamera ihrer Ära – gleichermaßen einsetzbar auf Schultern, Stativen, Dollies und in Blimps.
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | 35mm (Academy 4-perf) |
| Gewicht (Body) | 4,8 kg |
| Maße | 280 × 175 × 220 mm |
| Bildrate | 5–50 fps |
| Verschluss | 180° Spiegelreflex |
| Geräuschpegel | ~35 dBA (ohne Blimp) |
| Mount | ARRI Standard (später ARRI Bayonet) |
| Magazin | 120m / 300m |
| Laufzeit | 4 Min / 11 Min @ 24 fps |
| Modell | Jahr | Verbesserung |
|---|---|---|
| Arriflex 35 | 1937 | Erste Spiegelreflex-Filmkamera |
| Arriflex II | 1946 | Verbesserte Mechanik |
| Arriflex IIA | 1953 | Optimierter Sucher |
| Arriflex IIB | 1960 | Variable Verschlusswinkel |
| ARRI 2C | 1964 | Modernisiertes Design |
| Film | Jahr | DP | Verwendung |
|---|---|---|---|
| Lawrence of Arabia | 1962 | Freddie Young, BSC | 2. Einheit |
| 2001: A Space Odyssey | 1968 | Geoffrey Unsworth, BSC | Handheld-Sequenzen |
| The Godfather | 1972 | Gordon Willis, ASC | Primäre Kamera |
| Apocalypse Now | 1979 | Vittorio Storaro, ASC | Dschungel-Sequenzen |
| Raging Bull | 1980 | Michael Chapman, ASC | Ring-Szenen |
| The Shining | 1980 | John Alcott, BSC | Steadicam (adaptiert) |
| Blade Runner | 1982 | Jordan Cronenweth, ASC | Neben BL |
Die 2C konkurrierte direkt mit der amerikanischen Mitchell BNC:
| Eigenschaft | ARRI 2C | Mitchell BNC |
|---|---|---|
| Gewicht | 4,8 kg | 45 kg (mit Blimp) |
| Sucher | Spiegelreflex | Parallax-korrigiert |
| Mobilität | Sehr gut | Stativ-gebunden |
| Geräusch | 35 dBA | 18 dBA (geblimpt) |
| Beliebt für | Bewegte Aufnahmen | Studiodialoge |
| Preis (damals) | ~8.000 $ | ~25.000 $ |
Fazit: Die 2C war mobiler und günstiger, die Mitchell leiser und präziser für Studio-Dialog.
Handheld:
Studio (geblimpt):
Dolly/Stativ:
| Mount | Objektive |
|---|---|
| ARRI Standard | Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro |
| ARRI Bayonet | Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss |
| Adapter | Nikon, Canon FD, Leica R |
Die 2C war ohne Blimp zu laut für Dialogszenen (~35 dBA). Lösungen:
Die ARRI 2C wird nicht mehr produziert (eingestellt ca. 1990), aber:
Die 2C ist die Kamera, mit der Generationen von Kameraleuten gelernt haben. Kompakt genug für Schulterarbeit (mit Blimp für Ton), zuverlässig wie ein Uhrwerk. Ich habe sie bei -30°C in Alaska und +50°C in der Wüste benutzt – sie läuft einfach.
Die 2C bedeutet für mich klassisches Kino. Diese Kamera hat den Look definiert, den wir heute 'cinematic' nennen. Wenn ich einen Film mit Vintage-Ästhetik will, ist sie immer noch eine Option – der Bildstand und die Mechanik sind unübertroffen.
Gebrauchte ARRI 2Cs kosten heute 3.000-8.000 Euro – günstig für eine Kamera, die Filmgeschichte geschrieben hat. Für Spezialeffekte und Rückprojektionen wird sie immer noch genutzt, weil der Bildstand perfekt ist.
1. Was beschreibt „ARRI 2C" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI 2C"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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