Sistema de câmera widescreen de 65mm da MGM com área de imagem 52,6×23,0mm, baseado em câmeras Mitchell modificadas com lentes Panavision.
O sistema MGM Camera 65 baseava-se em câmeras Mitchell modificadas com mecanismos especiais de transporte de filme de 65mm. A câmera expunha uma área de imagem de 52,6 mm de largura por 23,0 mm de altura, utilizando cinco perfurações por quadro. Diferente do filme padrão de 35mm, o filme de 65mm corria horizontalmente pela câmera. O sistema operava com uma taxa de quadros de 24 fps e, devido à grande área do negativo, permitia uma nitidez e resolução de detalhes excepcionais. As lentes eram principalmente da Panavision e foram especialmente calibradas para o sistema de grande formato.
A MGM introduziu o sistema Camera 65 em 1957, como resposta à concorrência de Todd-AO e Cinerama. O primeiro filme totalmente rodado com este sistema foi "Raintree County" (1957). O sistema atingiu seu auge artístico com "Lawrence da Arábia" (1962), de David Lean, onde as paisagens desérticas exploraram ao máximo as capacidades técnicas do formato. Após o fracasso comercial de várias produções em 65mm, a MGM descontinuou o sistema no início dos anos 1970. No total, foram produzidos apenas cerca de 15 filmes com a MGM Camera 65.
O sistema era particularmente adequado para épicos e tomadas de paisagem, como demonstrado em "Ben-Hur" (1959) e "2001: Uma Odisseia no Espaço" (1968). Kubrick utilizou a alta resolução para os detalhados modelos de naves espaciais e efeitos especiais. O fluxo de trabalho exigia instalações de revelação e laboratórios de cópia especiais, pois os laboratórios de 35mm padrão não conseguiam processar o formato. As desvantagens incluíam o alto peso do filme, o aumento do desgaste das câmeras devido ao filme mais espesso e a necessidade de usar iluminação mais forte para expor otimamente a maior área do negativo.
Ao contrário do Todd-AO, a MGM Camera 65 utilizava lentes esféricas em vez de anamórficas, o que resultava em proporções mais naturais. Enquanto o Cinerama usava três câmeras de 35mm sincronizadas, a MGM Camera 65 operava com uma única câmera, evitando assim emendas de imagem. Alternativas modernas incluem câmeras digitais IMAX ou sistemas de 65mm como a Arriflex 765, que desenvolveram tecnicamente o formato original. Atualmente, o 65mm é usado principalmente para produções de prestígio, como os filmes de Christopher Nolan, com o Panavision System 65 sendo considerado o sucessor direto do sistema MGM.
Als DoP schätze ich die unvergleichliche Bildschärfe und den enormen Dynamikumfang des 65mm-Negativs, der selbst feinste Details in Weitwinkelaufnahmen perfekt erfasst. Die schweren Filmmagazine und das laute Laufgeräusch der Kamera erfordern jedoch sorgfältige Planung bei Handkamera-Sequenzen und Tonaufnahmen. Die präzise Schärfeneinstellung wird durch die geringe Schärfentiefe bei großen Blendenöffnungen zur technischen Herausforderung.
Ich nutze das 65mm-Format gezielt für Sequenzen, die das Publikum emotional überwältigen sollen – die immersive Wirkung der riesigen Leinwand verstärkt jede dramaturgische Aussage. Die Kosten zwingen mich, sehr selektiv zu sein und nur die wichtigsten Szenen in diesem Format zu drehen. Das Breitbildformat eignet sich hervorragend für Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen, kann aber bei Nahaufnahmen einzelner Personen unpraktisch werden.
Die Filmkosten steigen um das Drei- bis Vierfache gegenüber 35mm, da sowohl der Rohfilm als auch die Entwicklung deutlich teurer sind. Ich muss spezielle Kopierwerke beauftragen und die längeren Bearbeitungszeiten in den Drehplan einkalkulieren. Der Marketing-Vorteil bei Prestige-Produktionen rechtfertigt oft die Mehrkosten, besonders wenn IMAX-Vorführungen geplant sind.
1. Zu welchem Department gehört „MGM Camera 65"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.