Formato 65mm com velocidade de transporte 3,048 m/min; câmeras Panavision/Arri de 45–80 kg. Resolução tripla em relação a 35mm, porém com custo triplicado.
As câmeras do Sistema 65 operam com uma taxa de quadros de 24 fps e uma velocidade de transporte de 3,048 metros por minuto. A perfuração segue o padrão de 35mm, mas com maior espaçamento entre os quadros. Os sistemas de câmera atingiam um peso de 45-80 kg e exigiam cabeças de tripé especiais com capacidade de carga de pelo menos 100 kg. As lentes eram fabricadas em montagens especiais de 65mm, com as distâncias focais tendo que ser calculadas de forma diferente devido à área maior do sensor – uma lente de 50mm corresponde a aproximadamente uma lente de 25mm no formato 35mm. Os magazines de filme geralmente comportavam 300 ou 1000 pés de material.
A MGM introduziu o sistema em 1955 com "Ben Hur", desenvolvido pelos engenheiros Robert Gottschalk e Richard Vetter. A Panavision assumiu o desenvolvimento posterior em 1962 e padronizou a tecnologia com a câmera Panavision System 65. Entre 1955 e 1992, foram produzidos apenas 29 longas-metragens neste formato. A última produção regular foi "Far and Away" (1992), antes de Christopher Nolan reviver o formato em 2008 com "The Dark Knight". Atualmente, apenas alguns fabricantes como Arri e Panavision produzem sistemas de câmera correspondentes.
Produções clássicas do Sistema 65 incluem "Lawrence da Arábia" (1962), "2001: Uma Odisseia no Espaço" (1968) e "Apocalypse Now" (1979). O fluxo de trabalho exige laboratórios de revelação de filme e tecnologia de cópia especiais. A operação da câmera necessita de tripés reforçados e, frequentemente, cabeças motorizadas. Tomadas com Steadicam são praticamente impossíveis, e tomadas em movimento de mão são extremamente cansativas. A maior qualidade de imagem é particularmente evidente em tomadas de paisagem e sequências de ação, mas os custos do filme triplicam em comparação com a produção em 35mm.
O Sistema 65 supera o filme padrão de 35mm em cerca de 300% em resolução, mas não atinge a nitidez do filme IMAX 15/70mm. Alternativas digitais modernas como Arri Alexa 65 ou Red Monstro 8K VV oferecem resolução comparável com peso e custo significativamente menores. O VistaVision utiliza filme de 35mm horizontalmente e atinge qualidade de imagem semelhante com menor esforço. O Sistema 65 permanece incomparável para a máxima qualidade de imagem analógica em proporções de tela de cinema padrão, enquanto o IMAX é otimizado para formatos mais quadrados.
Ich arbeite mit System 65 nur bei absoluten Premiumproduktionen, da die Kameraführung körperlich anspruchsvoll ist und jede Kamerabewegung präzise geplant werden muss. Die unvergleichliche Schärfentiefe und Auflösung rechtfertigen den Aufwand bei Landschaftsaufnahmen oder visuell spektakulären Sequenzen. Ich muss das dreifache Filmbudget einkalkulieren und kann spontane Takes vergessen.
Ich setze System 65 gezielt für Sequenzen ein, die das Publikum überwältigen sollen – epische Landschaften, intensive Nahaufnahmen oder Action-Höhepunkte. Die Bildgewalt verstärkt emotionale Momente erheblich, zwingt mich aber zu präziser Vorplanung, da jeder Take kostbar ist. Spontane Eingebungen am Set kann ich mir nicht leisten.
Ich kalkuliere bei System 65-Produktionen mit 40% höheren Kamerakosten, dreifachen Filmmaterialkosten und spezialisierten Technikern, die Tagessätze von 800-1200 Euro verlangen. Die Postproduktion erfordert teure Scan-Verfahren und die Anzahl verfügbarer Kameras weltweit ist auf etwa 12 Systeme begrenzt. Ich buche mindestens ein Jahr im Voraus.
1. Was beschreibt „System 65" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „System 65"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.