Série de objetivas Panavision Sphero 65 para filme de 65mm, distâncias focais 40–200mm, T/2.8–T/4.0, rosca de filtro 95mm. Oferece capturas de grande formato sem distorção para projeção em 70mm.
O sistema Sphero 65 abrange distâncias focais de 40mm a 200mm, otimizado para o formato de negativo de 65mm. As lentes operam com um círculo de imagem de no mínimo 70mm de diâmetro e atingem aberturas entre T/2.8 e T/4.0. O design óptico baseia-se em 8-12 elementos de lente em 6-8 grupos, com vidros ED especiais minimizando aberrações cromáticas. As lentes pesam entre 2,8 e 6,2 kg e utilizam uma rosca de filtro de 95mm.
Três variantes principais existiram: a Sphero 65 padrão (1955-1965), a Super Sphero 65 com desempenho de contraste aprimorado (1965-1972) e a Ultra Sphero 65 com revestimento multicamada (1972-1978).
A Panavision desenvolveu as lentes Sphero 65 em 1955 como resposta ao emergente formato de 65mm, concebido como uma alternativa ao CinemaScope. A primeira aplicação comercial ocorreu em 1956 em "A Volta ao Mundo em 80 Dias". Robert Gottschalk, fundador da Panavision, colaborou com engenheiros da Zeiss para maximizar o desempenho óptico.
Em 1965, seguiu-se a geração Super Sphero 65 com resolução aprimorada de mais de 100 pares de linhas por milímetro. A última evolução, a Ultra Sphero 65 (1972), introduziu revestimentos multicamada que reduziram reflexos em 85%.
Produções clássicas em 65mm como "Lawrence da Arábia" (1962), "2001: Uma Odisseia no Espaço" (1968) e "Ben-Hur" (1959) utilizaram lentes Sphero 65 para tomadas de paisagens e planos gerais. As lentes permitiram projeções no formato de 70mm com uma resolução que apenas sistemas modernos de 4K alcançam.
O fluxo de trabalho exigia câmeras especiais de 65mm, como as Panavision Super 70 ou câmeras Todd-AO. O peso maior e o consumo de filme de 270 pés por minuto limitavam o uso a sequências selecionadas. A profundidade de campo em abertura máxima é de apenas 15cm com uma distância focal de 50mm e a 3 metros de distância.
A Sphero 65 difere dos sistemas anamórficos de 65mm pela sua imagem sem distorção e pela proporção de tela de 2,2:1, em comparação com 2,76:1 da Ultra Panavision. Alternativas modernas incluem lentes Arri de 65mm para a Alexa 65 ou as próprias lentes System 65 da Panavision.
Câmeras IMAX utilizam filme de 70mm horizontalmente, o que gera requisitos ópticos diferentes. Sensores digitais de grande formato, como a Alexa LF, aproximam-se do formato de 65mm, mas não atingem a resolução dos sistemas analógicos de 65mm.
Ich schätze die Sphero 65 für ihre außergewöhnliche Auflösung und den natürlichen Bokeh-Verlauf, der digitale Systeme übertrifft. Die geringe Schärfentiefe bei offener Blende erfordert präzise Fokussierung, belohnt aber mit einer dreidimensionalen Bildwirkung. Das hohe Gewicht macht Steadicam-Einsatz unmöglich, aber für statische Einstellungen liefern diese Objektive unvergleichliche Detailzeichnung.
Mit Sphero 65 kann ich Landschaften und Architektur in einer Detailfülle einfangen, die beim Publikum physische Präsenz erzeugt. Die natürliche Perspektive ohne anamorphotische Verzerrung eignet sich perfekt für Epen und Naturfilme, wo jede Textur zählt. Der Aufwand lohnt sich nur für Schlüsselszenen, die von der überlegenen Bildqualität profitieren.
Eine 65mm-Produktion mit Sphero 65 kostet etwa 40% mehr als Standard-35mm durch höhere Filmkosten, spezialisierte Kameras und längere Belichtungszeiten. Pro Drehtag benötige ich zusätzliche Grip-Kräfte für das schwere Equipment und muss 70mm-Kopierwerke frühzeitig reservieren. Der Mehrwert rechtfertigt sich nur bei Premium-Produktionen für große Leinwände.
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O léxico faz parte do ecossistema Filmfarm — ao lado do orçamento (FilmBalance), uma revista do setor (FilmCircus) e a conexão de equipes (FilmCall, CrewMesh). Um vocabulário comum para toda a produção.