Mechanische Schnittstelle zwischen Kamera und Objektiv — definiert durch Durchmesser, Gewindetyp und Auflagemaß.
Gängige Cine-Mounts unterscheiden sich erheblich in ihren Spezifikationen: Der PL-Mount (Positive Lock) arbeitet mit einem Auflagemaß von 52mm und einem Innendurchmesser von 54mm, während Canon EF-Mount 44mm Auflagemaß bei 54mm Durchmesser aufweist. Der Sony E-Mount reduziert das Auflagemaß auf 18mm bei 46,1mm Durchmesser. Elektronische Kontakte übertragen Blenden-, Fokus- und Stabilisierungsdaten mit bis zu 12 elektrischen Verbindungen. Das Bajonett arbeitet meist über Drehverschluss-Mechanismen mit drei oder vier Rastpunkten, die Drehmomente bis 15 Nm sicher übertragen.
1982 führte ARRI den PL-Mount als Industriestandard für 35mm-Filmkameras ein, basierend auf dem 1958 entwickelten Arriflex-Standard-Mount. Red etablierte 2007 den Canon EF-Mount für Digitalkameras, Sony folgte 2010 mit dem E-Mount-System. 2018 präsentierte die L-Mount Alliance (Leica, Panasonic, Sigma) den L-Mount mit 51,6mm Auflagemaß als Vollformat-Alternative. Canon reagierte 2018 mit dem RF-Mount (20mm Auflagemaß), Nikon mit dem Z-Mount (16mm Auflagemaß) – beide optimiert für spiegellose Systeme und kürzere Objektivkonstruktionen.
Christopher Nolan verwendet konsequent PL-Mount-Systeme an IMAX-Kameras, etwa bei "Dunkirk" (2017) mit speziell adaptierten Hasselblad-Objektiven über PL-Adapter. "1917" (2019) kombinierte ARRI Alexa Mini mit Zeiss Master Prime PL-Objektiven für die berühmten One-Shot-Sequenzen. Netflix-Produktionen setzen vermehrt auf Sony FX9 mit E-Mount, da Adapter-Systeme kostengünstige Objektivvielfalt ermöglichen. Der Wechsel zwischen verschiedenen Brennweiten dauert bei PL-Systemen etwa 30 Sekunden, bei elektronischen Mounts durch automatische Kalibrierung bis zu 60 Sekunden.
PL-Mount dominiert High-End-Kinoproduktionen durch mechanische Robustheit und Präzision, während EF-Mount Flexibilität durch große Objektivauswahl bietet. E-Mount-Systeme punkten mit kompakten Abmessungen und Adapter-Kompatibilität zu Legacy-Objektiven. Micro Four Thirds (MFT) mit 19,25mm Auflagemaß eignet sich für dokumentarische Arbeiten. RF- und Z-Mount repräsentieren die neueste Generation mit optimierter elektronischer Kommunikation und größeren Datenübertragungsraten für 8K-Aufnahmen.
Ich wähle den Mount nach der gewünschten Bildsprache – PL für maximale optische Qualität bei Spielfilmen, E-Mount wenn ich schnell zwischen Vintage-Gläsern und modernen Zooms wechseln muss. Das Auflagemaß beeinflusst direkt meine Objektivauswahl: Mit kurzen Mounts kann ich praktisch jedes Altglas adaptieren, verliere aber oft elektronische Funktionen wie Stabilisierung.
Für mich bestimmt der Mount die visuelle Palette meines Films – will ich den klinischen Look moderner Optiken oder die charakteristische Unschärfe alter Zeiss-Gläser? Bei Dokumentationen schätze ich die Flexibilität von E-Mount-Systemen, die mir erlauben, spontan zwischen Macro und Tele zu wechseln. Der Mount definiert letztendlich, welche optischen Erzählwerkzeuge mir zur Verfügung stehen.
Der Mount-Standard entscheidet über mein Objektivbudget – PL-Gläser kosten 2000-8000€ Tagesmiete, während EF-Mount-Alternativen bei 200-800€ liegen. E-Mount-Systeme reduzieren Transportkosten durch kompaktere Bauweise, aber Adapter-Lösungen erhöhen das Ausfallrisiko. Ich kalkuliere 15% Mehrkosten für Mount-inkompatible Objektivwünsche der Regie ein.
1. Was beschreibt „Objektivanschluss" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Objektivanschluss"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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