RED社の4K小型シネマカメラ、MYSTERIUMセンサー搭載、重量2.3kg、REDCODE RAW記録対応、ハンドヘルド/ジンバル運用向けモジュール設計。
ScarletのMYSTERIUMセンサーは、ネイティブISO 800と13.5ストップのダイナミックレンジを提供します。カメラ本体（Brain）の重量は2.3kg、サイズは127 x 89 x 89 mmです。内部圧縮はREDCODE RAWで行われ、3:1から18:1までの圧縮率を選択できます。記録メディアには、RED独自のRED-DRIVE SSDまたはCompactFlashカードが使用されます。Scarlet-Xバリアントは、2K解像度で最大120fpsまでのフレームレートを拡張し、最適化されたセンサーテクノロジーにより低照度性能を向上させました。
REDは、RED ONEの低価格代替として2008年にScarletを発表しましたが、度重なる設計変更を経て2010年にようやく出荷されました。当初は3,000ドルで3Kカメラとして計画されていましたが、最終的には9,750ドルで4Kシステムとして登場しました。2012年には、センサーとフレームレートを向上させたScarlet-Xが続きました。2016年にDRAGONセンサーをベースにしたWEAPONおよびEPIC-Wシリーズに移行するため、生産は終了しました。
ピーター・ジャクソンは、「ホビット Unexpected Journey」（2012年）のHFR（ハイフレームレート）撮影に48台のScarlet-Xカメラを使用しました。コンパクトなサイズは、ステディカム操作や狭い撮影状況に最適でした。R3D素材はデベイヤー処理とカラーグレーディングにかなりの計算能力を必要とするため、典型的なワークフローでは集中的なポストプロダクションが必要です。モジュラーコネクタ（LEMO、Fischer）により、ハンドヘルド、ジンバル、または三脚アプリケーションのさまざまな構成が可能です。
より大型のRED EPICとは異なり、Scarletは低コストでフレームレートオプションとコネクタが制限されています。直接の競合製品は、Blackmagic Cinema Camera 4K（2012年）やSonyのFS700でした。RED KOMODO（2020年）のような最新の代替製品は、大幅にコストを削減し、人間工学を改善した同等の4K解像度を提供します。4K要件を持つ予算重視のプロダクションでは、中古で入手可能なScarletは依然として選択肢ですが、REDのワークフローパイプラインの取り扱いに関する専門知識が必要です。
Die Scarlet liefert mir echte 4K-Auflösung mit enormer Flexibilität in der Postproduktion - ich kann ISO, Farbtemperatur und sogar die Auflösung nachträglich anpassen. Das geringe Gewicht macht sie perfekt für Handheld-Arbeiten, aber die begrenzten 24p bedeuten, dass ich für Zeitlupen auf eine EPIC wechseln muss. Die modularen Anschlüsse sind robust, aber das proprietäre System bindet mich komplett an RED's Ökosystem.
Mit der Scarlet kann ich in 4K drehen und habe in der Post maximale Flexibilität für Farbgrading und Bildlook - das R3D-Material lässt sich dramatisch manipulieren ohne Qualitätsverlust. Die kompakte Bauform ermöglicht mir intimere Kameraführung und unauffällige Aufnahmen. Allerdings muss ich meine Zeitlupen-Sequenzen vorab planen, da die 24p-Begrenzung kreative Spontaneität einschränkt.
Die Scarlet kostet in der Grundausstattung 10.000 Dollar, aber mit Objektiv, Speichermedien und Zubehör erreiche ich schnell 25.000 Dollar pro Setup. Die R3D-Files fressen Speicherplatz und verlängern die Postproduktion erheblich - ich kalkuliere 30% mehr Zeit und Budget für den Schnitt. Dafür erhalte ich echte Kinokamera-Qualität und kann das Material problemlos für Kino-DCP und Streaming-Delivery verwenden.
1. Was beschreibt „RED Scarlet" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RED Scarlet"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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