RED デジタルシネマカメラ。Mysterium センサー、4K REDCODE 記録、13 段の階調表現。重量 4.5kg、従来の映画用カメラの 10 分の 1 の価格。
RED Oneは、12ビットの色深度と13段のダイナミックレンジを持つミステリウムセンサーを搭載しています。カメラは、3:1から18:1の可変圧縮率を持つロスレスウェーブレットコーデックである独自のREDCODEフォーマットで記録します。本体重量は4.5kgで、対応するアダプターを介してPL、ニコン、キヤノンレンズをサポートします。最大フレームレートは、4Kで30fps、3Kで60fps、2K解像度で120fpsです。ストレージメディアとして、8GBから64GBの容量を持つRED FLASH MAGカードが使用されます。
REDの創設者ジム・ジャナードは、2006年に、アリとパナビジョンが支配する既存の映画カメラ業界を破壊するとしてOneを発表しました。最初の量産モデルは、2007年に「Wanted」と「The Social Network」でプロトタイプがテストされた後、2008年に納入されました。2009年には、ノイズ性能とダイナミックレンジを最適化したミステリウムXセンサーを搭載した改良版RED One MXが登場しました。生産は、EpicおよびScarletシリーズに移行するため、2012年に終了しました。
ピーター・ジャクソンは「ホビット」三部作をRED Oneカメラで全編撮影し、ハイフレームレート上映のために48fpsの能力を活用しました。デヴィッド・フィンチャーは「The Social Network」でこのカメラを使用し、RAWフォーマットによるポストプロダクションワークフローの柔軟性を高く評価しました。スティーブン・ソダーバーグは「チェ」をRED Oneで撮影し、ハンドヘルド撮影に適したコンパクトなデザインを評価しました。典型的なワークフローには、編集のためにREDCODEファイルをProResまたはDNxHDにトランスコードすることが含まれますが、カラーグレーディングはRAWファイルで直接行われます。
2008年当時、RED Oneは主にArri Alexa（2010年）やSony F35と競合しましたが、従来のデジタルシネマカメラの10分の1のコストで4K解像度を提供しました。Alexaのよりウォームでフィルムライクな画質とは対照的に、RED Oneはよりシャープでコントラストの高い、より詳細な画像を生み出します。現代の代替機としては、RED Komodo、Arri Alexa Mini、Blackmagic URSA Mini Pro 12Kなどがあり、これらはすべてより高いフレームレートと改善された低照度性能を提供します。
Als DoP schätze ich an der RED One die außergewöhnliche Detailauflösung bei 4K, die mir enormen Spielraum beim Reframing in der Post gibt. Das REDCODE RAW-Format erlaubt nachträgliche Korrekturen von Weißabgleich und Belichtung, die bei anderen Formaten unmöglich wären. Allerdings erfordert das digitale, manchmal sterile Bild der RED One bewusste Beleuchtungsstrategien, um die organische Wärme von Film zu erreichen.
Die RED One gibt mir als Regisseur die Freiheit, spontaner zu arbeiten, da die langen Aufnahmezeiten digitaler Medien mehr Takes ermöglichen als teure 35mm-Rollen. Die 4K-Auflösung erlaubt es mir, in der Post verschiedene Bildausschnitte zu wählen, ohne Qualitätsverlust - praktisch mehrere Kameraperspektiven aus einem Setup. Das saubere, detailreiche Bild unterstützt besonders gut moderne, realistische Erzählstile.
Die RED One reduzierte meine Kamerakosten von 150.000€ auf 25.000€ pro Unit, bei gleichzeitig höherer technischer Spezifikation als etablierte Systeme. Der Wegfall von Filmkosten und Laborentwicklung senkt die laufenden Produktionskosten erheblich, erfordert aber Investitionen in leistungsstarke Post-Production-Hardware für 4K-Workflows. Die Anschaffung rechtfertigt sich bereits ab mittelgroßen Produktionen durch eingesparte Mietkosten.
1. Was beschreibt „RED One" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „RED One"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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