赤色感光層への光入射により生じるカラーフィルム上の赤いストリーク。フィルム端と平行に走行し、通常は保護されていないデイライト露光2–3秒後に発生。
レッドストリークは、主にカラーフィルムエマルションの赤感性層に現れ、対数スケールで0.3から1.8の特性濃度を示します。Kodak Vision3 250D (5207)では、保護されていないフィルムに2〜3秒の昼光露光で既にこの欠陥が発生します。ストリークはフィルムエッジに平行に走り、主にパーフォレーション付近に影響を与え、そこでの機械的ストレスが保護層に微細な亀裂を引き起こします。富士フイルムのエテルナストックは、エマルション組成の違いにより、オレンジ〜赤（約620〜630nmの波長）にわずかにシフトします。
「レッドストリーク」という用語は、1960年代にイーストマン・コダックによる改良型カラーフィルムストックの導入とともに確立されました。1950年代の初期のテクニカラー作品では、爆発や炎のシーンの実用的な効果として、この欠陥が散発的に使用されました。1980年代の低照度フィルムストック（ASA 500+）の導入により、光感度の向上から問題が悪化しました。2010年以降の最新のフィルムストックには、改良されたアンチハレーション層が組み込まれており、レッドストリークは約40％削減されています。
カメラアシスタントは、赤色光下でのマガジンローディング中に、日常的にレッドストリークを特定します。「プライベート・ライアン」（1998年）では、ヤヌシュ・カミンスキーが戦闘シーンのために、意図的に制御されたレッドストリークを持つように準備されたフィルムロールを使用しました。ポストプロダクションでは、レッドストリークは、フレームバイフレームペインティングやRevivalやPFCleanなどの自動化されたダストバスターツールを使用した、手間のかかるデジタル修正を必要とします。専門的な修復の場合、修正時間は影響を受けたフィルムロールあたり約8〜12時間です。
レッドストリークは、その波長特異性によりブルーストリークと区別され、その連続的な直線性のためにパープルフリンジとは異なります。スタティックマークは不規則なジグザグパターンを示し、シンチマークは円形のアーティファクトを生成します。最新のデジタルワークフローは問題を完全に排除しますが、クリストファー・ノーランのような映画製作者は、レッドストリークの潜在的なリスクにもかかわらず、意図的に65mmフィルムを好みます。予防策には、遮光されたマガジンの密閉、および輸送・保管中の13〜18°Cでの温度管理が含まれます。
Ich prüfe jedes Magazin unter Rotlicht auf bereits sichtbare Red Streaks, bevor ich es in die Kamera einsetze. Bei kritischen Szenen verwende ich doppelte Light-Seals und achte darauf, dass die Filmrollen nie länger als 20 Minuten direktem Sonnenlicht beim Location-Wechsel ausgesetzt sind. Falls Red Streaks auftreten, dokumentiere ich deren Position genau für die Post-Produktion und informiere sofort den Produzenten über mögliche Re-Shoot-Notwendigkeiten.
Red Streaks können meine Vision komplett zerstören, besonders in emotionalen Close-Ups oder wichtigen Establishing Shots. Ich arbeite eng mit dem Kameramann zusammen, um bei verdächtigen Takes sofort einen zweiten Take zu drehen, auch wenn das den Zeitplan belastet. In wenigen Fällen nutze ich bewusst kontrollierte Red Streaks als Stilmittel für Trauma- oder Erinnerungssequenzen, dann aber immer geplant und mit entsprechender Budgetplanung für die aufwendige Postproduktion.
Red Streaks bedeuten für mich potentielle Mehrkosten von 15.000-30.000 Euro pro betroffener Szene durch digitale Restauration oder Re-Shoots. Ich kalkuliere daher 2% des Kamera-Budgets als Red-Streak-Reserve ein und bestehe auf professionelle Filmlagerung mit klimatisierten Transportboxen. Bei größeren Produktionen beauftrage ich täglich Rushes-Kontrolle im Labor, um Red Streaks sofort zu identifizieren und schnelle Re-Shoot-Entscheidungen treffen zu können, solange noch Set und Cast verfügbar sind.
1. Zu welchem Department gehört „Red Streak"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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