衣装を除く映画全体のビジュアル・デザインを企画・監督する：セット構築、美術装飾、小道具。
プロダクション・デザイナー（Szenenbildner）は、衣装を除く映画の視覚的全体像を構想し、監督します。セットの建設、セット装飾、小道具、およびすべての撮影場所の空間デザインを担当し、予算は総製作費の2〜15％を占めます。この用語は、スタジオ製作がより複雑な視覚的調整を必要とするようになった1930年代のハリウッドで確立されました。
プロダクション・デザイナーは、スタジオ建設のために1:50の縮尺の詳細な平面図を作成し、一貫した照明のためにパントンカラーシステムに基づいたカラーコンセプトを開発します。標準的なセットは、最適なカメラアングルを得るために高さ3.5〜4.2メートルに達しますが、屋外のセットはしばしば2.8メートル（遠近法）の高さしかありません。部門は、アート・ディレクター（技術的実施）、セット・デコレーター（家具・装飾）、プロップス・マスター（可動小道具）に分かれます。現代のプロダクションでは、プレゼンテーションやVFX統合のためにCinema 4DまたはMayaの3Dビジュアライゼーションが使用されます。
ウィリアム・キャメロン・メンジーズは、1940年に『風と共に去りぬ』でプロダクション・デザイナーとして初のオスカーを受賞し、この職業名を確立しました。それ以前は、個々のセットに対してアート・ディレクターしか存在しませんでした。1950年代には、ケン・アダムがカメラの動きのために360度回転可能な壮大なボンドのセットを開発しました。1990年代のデジタルの革命により、バーチャル・セットやプリビジュアライゼーションが業務範囲に加わり、実写セットはCGI拡張で補完されるようになりました。
ダンテ・フェレッティは、『アビエイター』（2004年）のために、ヒューズの格納庫を歴史的な青写真を基に1:1のスケールで再現しました。プロダクション・デザイナーは、撮影開始の8〜12週間前から構想と建設に取り組み、最大80人の職人を同時に調整し、毎日15〜25枚の技術図面を作成します。『ブレードランナー 2049』では、デニス・ガスナーが3,000枚以上のコンセプトアートを作成し、すべての環境の95％を実写セットとして実現し、本物の照明を追求しました。
セット・デコレーターは既存のオブジェクトのみを扱いますが、プロダクション・デザイナーは空間全体を設計します。アート・ディレクターは、プロダクション・デザイナーが構想したものを技術的に実現します。予算50万ユーロ未満の低予算プロダクションでは、しばしば一人の担当者が両方の役割を兼任します。『マンダロリアン』のようなバーチャル・プロダクション・ステージは、LEDウォールで構築されたセットに取って代わりつつありますが、企画段階からVFXスーパーバイザーとの緊密な協力が必要です。
Als DoP benötige ich vom Szenenbildner exakte Grundrisse mit eingezeichneten Wandöffnungen für Lichtsetup und Kamerawege – wild walls müssen präzise markiert sein. Die Farbpalette des Sets beeinflusst mein Beleuchtungskonzept fundamental, da reflektierende Oberflächen und Wandfarben den Color-Workflow bestimmen. Bei LED-Walls koordiniere ich bereits in der Pre-Production die Display-Kalibrierung und Refresh-Raten mit dem Production Designer.
Der Szenenbildner übersetzt meine narrative Vision in konkrete Räume, die Charakterentwicklung und Stimmung unterstützen – jedes Set-Element muss dramaturgisch funktionieren, nicht nur optisch. Ich arbeite intensiv mit ihm an der räumlichen Choreografie für Schauspielerführung und definiere, welche Requisiten plot-relevant sind. Seine Konzepte beeinflussen meine Inszenierungsentscheidungen, da bestimmte Kamerawinkel oder Bewegungen nur durch entsprechende Architektur möglich werden.
Der Production Designer bindet 25-40% des Above-the-Line-Budgets durch Kulissenbau und Set-Dekoration, weshalb ich seine Kostenvoranschläge bereits in der Entwicklungsphase einkalkuliere. Seine Planungseffizienz bestimmt den Drehplan – unfertige Sets kosten täglich 15.000-50.000 Euro Stillstandskosten bei laufender Crew. Bei internationalen Co-Produktionen koordiniere ich mit ihm steuerliche Vorteile durch lokale Handwerkerbetriebe und prüfe, welche Sets in verschiedenen Ländern gebaut werden können.
1. Was beschreibt „Szenenbildner" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Szenenbildner"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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