最大128個のオーディオオブジェクト（Dolby Atmos）を空間内に柔軟に配置するオブジェクトベースの3Dオーディオレンダリング。オーバーヘッドスピーカーとメタデータを使用して、正確なサウンドプレイスメントを実現する。
Dolby Atmosは、48 kHz/24ビットのサンプリングレートで最大128個の同時オーディオオブジェクトをサポートし、5.1.2から24.1.10（最後の数字はオーバーヘッドスピーカーを示す）のスピーカー構成で動作します。DTS:Xは、固定構成なしで最大32個のスピーカーチャンネルを処理し、利用可能なセットアップに応じた適応再生を利用します。Auro-3Dは、下層、中層（イヤーレベル）、上層（ハイトレイヤー）の3層構造を採用し、9.1、10.1、または13.1構成でオプションのトップレイヤーを備えています。メタデータには、位置情報に加えて、オブジェクトサイズ、移動速度、音響特性のパラメータが含まれます。
Dolbyは2012年にハリウッドのエディ・エル・キャピタン・シアターで「メリダとおそろしの森」と共にAtmosを初めて発表しました。DTS:Xは2014年に、Auro-3Dはすでに2011年にヨーロッパで最初の導入がありました。Sonyは、主に音楽向けに設計された360 Reality Audioを並行して開発しました。2016年には、イマーシブオーディオはストリーミングプラットフォームに拡大し、Netflixは2017年からオリジナル作品にAtmosを導入しました。COVID-19パンデミックはホームシアターの普及を加速させ、バーチャルイマーションを備えたサウンドバーやヘッドフォンアップミキシングが登場しました。
「ゼロ・グラビティ」（2013年）は、宇宙服を通じた正確な振動伝達により宇宙の静寂を表現するためにAtmosを使用しました。「マッドマックス 怒りのデス・ロード」（2015年）は、車の画面上の位置に正確に車両の音を配置しました。ポストプロダクションワークフローでは、認定されたダビングステージでリファレンススピーカー配置でミキシングが行われ、サウンドエンジニアはAvid S6やEuphonix System 5などのコントロールサーフェスを通じてリアルタイムでオブジェクトを移動させます。課題としては、より複雑なファイルサイズ（マスターファイルが最大40%増加）や、さまざまな再生シナリオに対応するための拡張された品質管理が挙げられます。
従来のサラウンドサウンドは、固定されたスピーカー割り当てを持つチャンネルベースで動作しますが、イマーシブオーディオはオブジェクトベースで柔軟な再生を行います。Ambisonicsは数学的なサラウンドサウンドコーディングを使用し、特にVRアプリケーションに適していますが、商用シネマシステムはスピーカーアレイに最適化されています。バイノーラル録音技術は、ヘッドフォン専用のイマーシブ効果を生み出しますが、ポストプロダクションでのオブジェクト操作はできません。MPEG-H Audioは、オープンスタンダードとして同様のオブジェクト機能を提供しますが、プロプライエタリなシステムに対しては普及しませんでした。
Ich muss bei der Bildkomposition die präzise Audiopositionierung berücksichtigen, da Zuschauer Schallquellen außerhalb des Bildkaders lokalisieren können. Schwenks und Bewegungen erfordern engere Abstimmung mit der Tonpostproduktion, weil jede Kamerabewegung die räumliche Audioerwartung verändert. Bei Overhead-Shots plane ich gezielt Sequenzen, die das Height-Layer ausnutzen können.
Ich kann Emotionen durch räumliche Klangführung verstärken - Stimmen hinter dem Publikum erzeugen Paranoia, Höhenebenen vermitteln Erhabenheit oder Bedrohung. Die Technologie erlaubt mir, Aufmerksamkeit unsichtbar zu lenken, indem ich Zuschauer durch Sound-Objekte zu bestimmten Leinwandbereichen führe. Dialoge können präzise im Raum schweben statt nur aus den Front-Kanälen zu kommen.
Die Lizenzkosten für Dolby Atmos betragen etwa 15.000-25.000 Dollar pro Kinosaal, hinzu kommen 10-20% Mehrkosten in der Postproduktion durch erweiterte Mixing-Zeit. Ich muss früh entscheiden, welche Kinos ausgerüstet sind, da nur etwa 8% der deutschen Säle Atmos-fähig sind. Der ROI rechtfertigt sich hauptsächlich bei Blockbustern mit Premium-Ticket-Pricing.
1. Zu welchem Department gehört „Immersives Audio"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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