交換可能なファブリック張りの折りたたみアルミフレーム。白面は85–90%拡散反射、銀面は95%のコントラスト反射、金面は温色光を生成。
プロのレフ板は、交換可能な布地のカバーが付いた折りたたみ可能なアルミニウムフレームで構成されています。白い面は入射光の85-90%を拡散反射し、銀色の面はコントラストが高く95%を反射するのに対し、金色のバリエーションは80%の反射率で暖かい光を作り出します。黒いレフ板（ネガティブフィル）は光の98%を吸収し、影を強調します。Lastolite TriGrip (45 cm) や Californian Sunbounce Pro (130×190 cm) のような最新のバリエーションは、定義された反射値を持つ特殊コーティングされた生地を使用しています。
レフ板は、1930年代にハリウッドで単純な白く塗られた合板として登場しました。セシル・B・デミルは、1923年の「十戒」で照明のレタッチのために大きな白いキャンバスをすでに使用していました。1979年、イギリスのメーカーLastoliteは、スプリングスチールのような縁を持つ最初の折りたたみ式丸型リフレクターを開発しました。Matthews Studio Equipmentは、1985年にバタフライ/オーバーヘッドシステムを導入し、12×12フィートの大きなレフ板をスタンドの上に張りました。
ロジャー・ディーキンスは、「ブレードランナー 2049」（2017年）で、砂漠のシーンで巨大な20×12フィートのレフ板を使用して、強い太陽光を制御しました。ポートレートでは、45°のレフ板は通常、主光源の反対側に、影のレタッチのために3:1の比率で配置されます。エマニュエル・ルベツキは、「レヴェナント：蘇えりし者」（2015年）で、アベイラブルライトの美学を強化するために、大きな白いレフ板のみを使用して自然光を使用しました。欠点：風は大きなレフ板を帆にし、小さなレフ板は局所的なレタッチしか提供しません。
ソフトボックスとは異なり、レフ板は独自の光を生成せず、既存の光を調整します。Litepanels AstraのようなLEDパネルは、主光源に依存せずに動作するため、制御された照明でレフ板をますます置き換えています。Kinofloチューブはレフ板よりも均一な照明を提供しますが、電源が必要です。屋外撮影では、レフ板は依然として比類のないものです。6×6フィートのレフ板は800ユーロですが、同等のHMIセットアップは15,000ユーロです。
Ich bevorzuge silberne Aufheller bei bewölktem Himmel, da sie mehr Kontrast liefern als weiße, aber trotzdem weicher sind als direktes Kunstlicht. Bei Nahaufnahmen verwende ich ausschließlich die weiße Seite - silber erzeugt zu harte Catchlights in den Augen. Die größte Herausforderung ist die Positionierung: Der Aufheller muss groß genug sein, um die gesamte Bildfläche gleichmäßig aufzuhellen, ohne ins Bild zu ragen.
Aufheller ermöglichen mir, die Stimmung subtil zu steuern - weniger Aufhellung verstärkt Drama und Mysterium, mehr Aufhellung schafft Offenheit und Optimismus. Bei Dialogszenen kann ich durch gezieltes Aufhellen einzelner Gesichter die Aufmerksamkeit des Zuschauers lenken, ohne die natürliche Lichtsituation zu zerstören. Gold-Aufheller verwende ich für Erinnerungssequenzen oder romantische Momente.
Ein komplettes Aufheller-Set kostet 2.000 Euro und hält zehn Jahre, während vergleichbare Kunstlichtlösungen 50.000 Euro kosten und regelmäßige Wartung brauchen. Der Zeitgewinn ist erheblich: Aufheller-Setup dauert 5 Minuten, ein komplettes Licht-Setup 45 Minuten. Bei Außendrehs spare ich täglich 3-4 Stunden Setup-Zeit, was bei 20 Drehtagen dem Gehalt eines zusätzlichen Beleuchters entspricht.
1. Was beschreibt „Aufheller" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Aufheller"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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