バウンスライト

技術的詳細

標準的なレフ板は直径60cmから120cm、大型のスタジオ用レフ板は2x3メートルに達します。白い表面は光の85-95%をニュートラルに反射し、シルバーは95-98%を反射してコントラストをわずかに高め、ゴールドは90-95%を反射して色温度を200-300ケルビン暖色系にシフトさせます。スタイロフォーム板（4x8フィート）は8-15ユーロで、光の80-85%を反射します。様々な表面（白/銀、金/白）を持つプロフェッショナルなラストライト製レフ板は折りたたみ可能で、サイズに応じて0.8-2.5kgの重さです。

歴史と発展

この技術は1930年代のハリウッドスタジオで確立され、大きな白いキャンバスが「バウンスボード」として使用されました。1952年にMole-Richardson社が屋外撮影用の初の折りたたみ式レフ板を開発しました。1970年代にはLastolite社が折りたたみ式丸型レフ板を導入し、その携帯性を革新しました。2010年以降、内蔵ディフューザーを備えた最新のLEDパネルが電子的にバウンス効果をシミュレートしています。

映画での実践的応用

ロジャー・ディーキンスは「1917」（2019年）で、塹壕内の自然な顔のライティングのために12x12フィートのブリーチドモスリンをバウンス面として使用しました。エマニュエル・ルベツキは「レヴェナント：蘇えりし者」（2015年）で、白いレフ板で増強された自然光のみを使用し、影の部分のディテールを描写しました。レフ板は正確に配置し、カメラの動きに合わせて再調整する必要があるため、ワークフローには照明時間の20-30%の増加が必要です。利点：目に見える影のない自然な光の導き。欠点：屋外撮影では天候に左右され、場所を取る。

比較と代替案

直接光（ハードライト）とは対照的に、バウンスライトは2倍の照射面積でソフトな移行を生み出します。シルクやリーフィルターによる拡散は、反射よりも強い減光（2-3段）をもたらします。最新のソフトボックスは、内部反射と前面拡散の両方の原理を組み合わせています。スペースが限られている場合、120°のビーム角を持つLEDパネルがバウンスセットアップの代わりになりますが、光の分布の自然さにおいては同等ではありません。