色温度

色温度（ケルビン（K）で測定）は、温かいオレンジ色（ろうそくの灯り、1800K）からニュートラルホワイト、そして冷たい青色（澄んだ空、10,000K）までのスケールで光源の色合いを表します。その根底にある原理は黒体放射です。これは、加熱されるとまず赤、次に黄色、次に白、そして青と光る理論上の物体であり、特定の色の光を放射する温度がその色温度です。撮影現場では、色温度はDP（撮影監督）が最初に尋ねる質問の一つです。「ここでは何を使っていますか？ 3200Kですか、それとも5600Kですか？」—なぜなら、それに合わせてカメラのホワイトバランス、照明器具の選択、ジェル（フィルター）の選択が決まるからです。

魔法の数字：3200Kと5600K

映画における2つの標準的な色温度は、3200K（タングステンランプによる人工光）と5600K（太陽光、中程度の太陽）です。HMI（水銀中圧ヨウ化物ランプ）は、高い光出力で正確な5600Kを提供します。1.2kWのHMIは、同じ色温度で約5kWのタングステンランプに相当します。Arri SkypanelsやAputure 600cのようなLEDパネルはバイカラー機能を備えており、2800Kから10,000Kの間で無段階に調整可能です—これにより、多くの状況でジェル交換が不要になります。それでも、20台の照明器具を使用する大規模なセットアップでは、ガファー（照明主任）は固定された色温度を維持します。なぜなら、20台の無段階調整可能な光源を混在させると、モニター前のDIT（デジタルイメージング技術者）がパニックに陥るからです。

混色光：セットの日常

現実はほとんど常に混色光です。窓からは外の5600Kの光が入り、テーブルの上の実用照明器具には2800Kの電球が入っており、オフィスの廊下の天井灯は緑がかった4000Kの蛍光灯です。ガファーはどの光源が支配的かを決定し、ジェルを使用して他の光源を調整します。窓にはCTO（色温度変換フィルター、オレンジ）を適用して昼光を人工光に変換し、実用照明器具にはCTB（色温度変換フィルター、青）を適用し、蛍光灯にはMinus Green（緑色補正フィルター）を適用します。カメラのホワイトバランスは支配的な光源に設定され、通常は屋内では3200K、屋外では5600Kになります。ArrirawやREDcodeのようなRAWフォーマットは、ホワイトバランスをメタデータとしてのみ保存します—DITはポストプロダクションで色温度を調整できますが、蛍光灯の緑がかった色合いは、現場のガファーだけが除去できます。

創造的な使用：ストーリー要素としての色温度

色温度は単なる技術ではなく、意味を伝える媒体でもあります。温かい2800Kのシーンは、親密さ、ノスタルジア、または安心感を伝えます。冷たい7000Kの画像は、冷たさ、無菌性、または脅威を伝えます。DPは意図的に混色します。キャラクターは温かい3200Kのキーライトの中にいますが、背景は補正されていない窓（5600K）を通して冷たいままです—この色温度の差が、感情的にキャラクターと空間を分離します。カラーコレクションでカラリストはこの分離を強化できますが、基礎はセットで確立される必要があります。3200Kで完全に撮影されたシーンを、説得力を持って5600Kに「色変更」することはできません。