アートシルク

技術的詳細

映画セットで標準的に使用される人工シルクは、ポリエステルまたはナイロン繊維でできており、厚さは0.08～0.15mmです。生地の密度は1平方インチあたり120～200本で、密度が高いほど強い拡散効果が得られます。一般的なサイズは、オーバーヘッドセットアップ用に6x6、8x8、12x12、20x20フィートです。素材は80℃までの耐熱性があり、1平方メートルあたり約180～220gの重さです。「チャイナシルク」（特に薄い）や「タフシルク」（屋外撮影用に強化）のような特殊なバリエーションも存在します。

歴史と発展

人工シルクは、1920年代からすでに光の拡散に使用されていた本物のシルクの安価な代替品として、1940年代にハリウッドで確立されました。Mole-Richardson社は1952年に最初の標準化された人工シルクフレームを導入しました。1970年代にはMatthews Studio Equipment社が高出力のタングステンランプ用に、より耐熱性の高いバリエーションを開発しました。2010年以降の最新のLED照明は、発熱量が劇的に減少したため、より薄い素材の使用を可能にしました。

映画での実践的な使用

人工シルクは、主に広い範囲を均一に照らすためのオーバーヘッドディフューザーとして、またはライトの前に配置してサイドライトを調整するために使用されます。「her/世界でひとつの彼女」（2013）では、撮影監督のホイテ・ヴァン・ホイテマが、温かく拡散した室内照明のために、大規模な人工シルクセットアップを使用しました。屋外撮影では、強い太陽光を和らげます。ロジャー・ディーキンスは、「ボーダーライン」（2015）の砂漠のシーンで、人工シルクを使用した20x20フィートのフレームを使用しました。この素材は、色ずれのない柔らかい影を作り出し、特にポートレートや対話シーンに適しています。

比較と代替案

拡散フィルターと比較して、人工シルクは光の損失が少なく、より自然な影を作り出します。ソフトボックスは局所的な制御を提供しますが、人工シルクは広範囲の拡散を可能にします。リップストップナイロンや特殊な拡散ファブリックなどの最新の代替品は、耐久性と耐風性において人工シルクを凌駕しています。極端な気象条件下では、ポリエチレン拡散材がより繊細な素材に取って代わります。内蔵ディフューザーを備えたLEDパネルは、個別の人工シルクの必要性を減らしますが、その有機的なルックを完全に再現することはできません。