合成繊維製のディフュージョン素材。光量を0.5～0.7ストップ低減し、ハードライトを60°の範囲に均一に拡散させる。
標準サイズは12"×12"（30×30 cm）から20'×20'（6×6 m）まであり、4'×4'と6'×6'が最も一般的なフォーマットです。素材は光量を0.5～0.7段減光し、色温度を約100～150ケルビン低下させます。光の拡散は、約60°の角度で均一に行われます。プロフェッショナルなシルクは、アルミニウムまたはカーボン製のバタフライフレームに張られ、フレームのたわみは最大2 mmの許容誤差です。透過率は、1000ルクスの出射光に対して540～580ルクスです。
1923年、アメリカの撮影監督カール・ストラウスが、フェイマス・プレイヤーズ＝ラスキー・スタジオで初めて張ったシルクを光のディフューザーとして導入しました。1950年代には、モーレ・リチャードソン社が、より耐候性があり、コスト効率の良い合成素材の代替品を開発しました。マシューズ・スタジオ・イクイップメント社は、1967年に標準化されたフレームサイズを持つ現代的なバタフライシステムを完成させました。1990年代以降、チメラ社やマシューズ社などのメーカーは、UV耐性があり、80°Cまでの温度で形状を維持できる特殊コーティングされた合成繊維を使用しています。
ロジャー・ディーキンスは、『ショーシャンクの空に』（1994年）の刑務所の庭のシーンで、12'×12'のライトシルクを使用し、強い太陽光を和らげました。屋内撮影では、4'×4'のシルクがタングステンまたはLEDパネルの60～90 cm手前に配置されることがよくあります。エマニュエル・ルベツキは、『レヴェナント：蘇えりし者』（2015年）で、木々の葉の間からの自然光をシミュレートするために8'×8'のシルクを使用しました。光源からの典型的な距離はフレームサイズの1.5倍、最適な照度を得るためには2～3倍です。
ディフュージョン（1/8、1/4、1/2）とは異なり、ライトシルクはミディアムシルク（1～1.5段）やヘビーシルク（2段）よりも光量を少なく減光します。ウルトラブーンスのようなバウンス素材は光を反射しますが、シルクは光を通します。現代のLEDソフトボックスは、小型のシルクセットアップに取って代わりつつありますが、配置の柔軟性は劣ります。グリッドクロスはより柔らかい影を作り出しますが、光の40%しか通過させません。風速4以上の風では、シルクはより強固な拡散フィルムに置き換えられます。
Ich verwende Light Silk hauptsächlich bei 5600K-Tageslicht, wenn ich die Schattenzeichnung beibehalten, aber die Härte reduzieren will. Der 0,6-Stop-Verlust ist kalkulierbar und die Farbtemperatur-Verschiebung minimal – perfekt für Gesichtsnahaufnahmen ohne komplette Bildstimmungsänderung.
Light Silk gibt mir die Möglichkeit, natürliches Licht beizubehalten, aber emotionale Härte aus Gesichtern zu nehmen, ohne in die künstliche Softbox-Ästhetik zu rutschen. Besonders bei dramatischen Dialogen schaffe ich so intime Momente, ohne die Realitätsnähe zu verlieren.
Ein 6'×6' Light Silk kostet etwa 180 Euro, hält bei professioneller Nutzung 2-3 Jahre und ersetzt teure Softbox-Konstruktionen. Setup-Zeit beträgt 3-5 Minuten mit zwei Personen – deutlich schneller als komplexere Diffusions-Rigs, was bei straffen Drehplänen entscheidend ist.
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