1.85:1アスペクト比を持つ北米映画製作の標準シネマフォーマット。4パーフォレーション35mmフィルムのトップ/ボトムマスクで生成されます。中程度のワイドスクリーン美学、ダイアログ密集型ドラマとキャラクター研究に理想的です。
NicholsとSurteesは、1.85:1のアスペクト比を巧みに使い、ベンジャミン・ブラドックを広大で空虚な画面の中に孤立させた。この控えめな広がりは、スコープ・フォーマットのような大げさなドラマ性を伴わずに、孤独感を強調している。
ゴードン・ウィリスの1.85:1での撮影は、2人の登場人物に十分な空間を与えつつも、彼らを見失わないように精密にフレーミングされたシーンを作り出している。これは、セリフ中心のフラット・シネマの模範例である。
ロジャー・ディーキンスは、ミネソタの果てしない雪景色を捉えるために1.85:1アスペクト比を採用しました。このフォーマットは、風景を横長に広々と見せるのに十分な広さを持ちながら、キャラクター描写における親密さも維持します。
サム・レビィによる1.85:1のアスペクト比での撮影は、親密でキャラクター中心の物語を強調しています。この北米の標準フォーマットは、映画にクラシックなシネマティックな質感を加え、物語の感情的な直接性と完璧に調和しています。
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1.85:1のアスペクト比は、4穴パーフの35mmフィルムをトップ/ボトムマスクを使用して水平に映写することで得られます。映写される画像は35mmフレームの全幅（22mm）を使用しますが、垂直方向は約12mmの高さにマスクされます。
技術的パラメータ:
デジタルでは、1.85:1はセンサーのクロッピングまたはポストクロップによって生成されます。ARRI Alexaはネイティブ1.85:1センサーモードを提供しますが、REDカメラはポストクロップが必要です。ほとんどのNetflixおよびAmazonの作品は、1.85:1または2.00:1で撮影されています。
1.85:1は、テレビ視聴者の増加に対応するため、1953年にパラマウント・ピクチャーズによって導入されました。映画は4:3のテレビから差別化するために、より広い画像が必要でした。シネマスコープとは異なり、1.85:1は特別なレンズやプロジェクターを必要としませんでした。
導入は実用的でした。映画館は、上下にマスクを付けて35mmを映写していました。「フラット」フォーマット（「スコープ」と対比してこう呼ばれる）は、すぐにドラマ、コメディ、アクション映画の米国業界標準となりました。
1980年代から90年代にかけて、1.85:1は「真面目な」ハリウッドドラマのフォーマットとして確立され、スコープはスペクタクル向けに予約されました。今日でも、1.85:1は対話中心の作品で支配的なフォーマットであり続けています。
スティーブン・スピルバーグ監督の『シンドラーのリスト』（1993年）は、1.85:1を意図的に使用しています。このフォーマットは、歴史的文脈のための十分な環境を備えた、親密な顔のクローズアップを可能にします。撮影監督のヤヌシュ・カミンスキーは、壮大な距離よりも感情的な近さを求めて1.85:1を選択しました。
マーティン・スコセッシ監督の『ディパーテッド』（2006年）は、アンサンブルドラマにおける1.85:1の強みを示しています。狭い空間での対話は、垂直方向のゆとりから恩恵を受けます。オーバー・ザ・ショルダー・ショットには自然な呼吸スペースがあります。
クリストファー・ノーラン監督の『インターステラー』（2014年）は、1.43:1 IMAXと2.35:1スコープを切り替えますが、より親密な地球のシーンには1.85:1を使用しています。このフォーマットは、感情的な地上のつながりをマークします。
1.78:1 (16:9): HDTV標準で、1.85:1よりわずかに狭いです。ストリーミング作品は、ロスレスのテレビ再生のために、しばしば1.78:1で撮影されます。
1.90:1 (IMAX Digital): 1.85:1よりわずかに広く、IMAXレーザー上映に使用されます。
2.00:1 (Univisium): ヴィットリオ・ストラーロによる1.85:1と2.39:1の間の妥協フォーマットで、Netflixオリジナル作品で人気があります。
1.85:1の主な利点は、その汎用性です。映画的な美学には十分な広さがあり、顔には垂直方向のゆとりがあり、16:9のホームシアター再生に最適です。
私がキャラクタードラマを撮る際に好んで選ぶアスペクト比が、この1.85:1です。ビジュアル的なコンテクストを見せられるだけの横幅を確保しつつ、顔をとらえるには縦方向にも余裕がある比率だと考えています。技術的には、4パーフォレーションの35mmネガに対してトップ/ボトムのマスクをかけたもので、ネガ全体の48%しか使用していません。私はいつもファインダー内で1.85:1のフレームラインを見ながら構図を組み、DIでの補正に備えて5〜10%のヘッドルームを残すようにしています。この縦方向の余裕のおかげで、オーバーショルダーショットも2.39:1より息苦しくない画づくりが可能になります。
1.85:1は、親密なドラマやキャラクタースタディのためのフォーマットだ――スピルバーグ、スコセッシ、ノーランは、人間同士のやり取りを重視する作品でこれを選ぶ。ほどよい横幅は顔から意識を逸らさないが、雰囲気を出すのに十分な周囲の情報も入れてくれる。私が1.85:1を選ぶのは、スペクタクルよりも物語が大事なとき、台詞が中心となるとき、そしてクローズアップが感情の要となるときだ。
1.85:1は予算に優しい――アナモルフィックレンズは不要で、標準的なスフェリカルレンズで十分だ。劇場用プリントもスコープサイズより安く上がる。テレビ展開にも1.85:1は最適で、16:9画面でのレターボックスも最小限（黒帯が小さく済む）。ポストプロダクションもデスクイーズ変換が不要なぶん、作業がシンプルになる。
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