Indice di Resa Cromatica: misura la fedeltà del colore di una sorgente luminosa su 8 campioni standard. Panel LED con CRI >95 sono idonei per il cinema; HMI raggiunge 90–95; tungsten quasi 100.
Il valore CRI si calcola dalla deviazione media di otto colori pastello definiti (R1-R8). Valori di test aggiuntivi includono colori saturi (R9-R12) e tonalità della pelle (R13-R15). I pannelli LED con CRI >95 sono considerati adatti al cinema, mentre l'illuminazione standard raggiunge spesso solo CRI 80-85. I fari HMI ottengono tipicamente valori CRI di 90-95, le lampade al tungsteno raggiungono quasi 100. Lo standard esteso TLCI (Television Lighting Consistency Index) utilizza 24 colori di test ed è considerato una misura più precisa per le produzioni video.
La Commissione Internazionale dell'Illuminazione (CIE) sviluppò lo standard CRI nel 1965 per la valutazione dell'illuminazione interna. Con l'avvento della tecnologia LED negli anni 2000, lo standard originale si rivelò insufficiente, poiché i LED presentano proprietà spettrali diverse. Nel 2012, l'Unione Europea di Radiodiffusione introdusse il TLCI, specificamente calibrato sui sensori delle telecamere. Dal 2020, si sta affermando anche lo standard TM-30 con 99 colori di test per misurazioni ancora più precise.
In "Mad Max: Fury Road" (2015), il DoP John Seale utilizzò esclusivamente luci HMI con CRI >92 per tonalità della pelle coerenti nelle scene del deserto. I pannelli LED con basso CRI (<80) falsano in particolare le tonalità rosse e della pelle, richiedendo costose correzioni colore in post-produzione. Per i documentari, alti valori CRI sono essenziali, poiché le correzioni successive possono far lievitare il budget. Setup di illuminazione misti richiedono sorgenti luminose con CRI calibrato per evitare dominanti cromatiche tra diverse lampade.
Il TLCI è più adatto alle telecamere digitali rispetto al classico CRI, poiché tiene conto della sensibilità spettrale dei sensori moderni. Il valore R9 (rosso saturo) è spesso più indicativo del CRI totale, poiché molti LED mostrano debolezze in questo ambito. L'SSI (Spectral Similarity Index) valuta l'intera distribuzione spettrale anziché singoli colori di test. Per le produzioni HDR, vengono sempre più utilizzati LED a spettro completo con CRI >98, che tuttavia sono 3-5 volte più costosi dei LED standard con CRI 85.
Ich messe jeden LED-Panel mit einem Spektrometer, da die Herstellerangaben oft geschönt sind – ein angeblicher CRI 95 entpuppt sich häufig als CRI 87 bei R9-Werten unter 60. Bei Hautton-lastigen Szenen verwende ich nur Leuchten mit R9 >90, da ich sonst in der Farbkorrektur keine sauberen Hauttöne hinbekomme. Mixed Lighting zwischen HMI und LED funktioniert nur, wenn beide ähnliche CRI-Profile haben.
Schlechte CRI-Werte zerstören die emotionale Wirkung meiner Farbpalette – wenn das warme Rot eines Sonnenuntergangs orangestichig wird oder Hautfarben kränklich aussehen. Ich bestehe darauf, dass kritische Szenen mit High-CRI-Equipment beleuchtet werden, auch wenn das Budget drückt. Bei stylisierten Looks kann niedriger CRI sogar gewollt sein, aber das muss eine bewusste Entscheidung sein.
High-CRI-LEDs kosten 40-60% mehr als Standard-Equipment, aber sie sparen mir Stunden in der Post-Production und reduzieren das Risiko von Reshoots wegen Farbproblemen. Ich kalkuliere die CRI-Anforderungen bereits im Pre-Production-Budget ein, da nachträgliche Equipment-Upgrades den Drehplan durcheinanderbringen. Für Low-Budget-Produktionen priorisiere ich High-CRI nur für Hauptdarsteller-Nahaufnahmen.
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Il lessico fa parte dell'ecosistema Filmfarm — accanto al preventivo (FilmBalance), una rivista di settore (FilmCircus) e il networking della troupe (FilmCall, CrewMesh). Un vocabolario comune per tutta la produzione.