यिद्दिश भाषा में फिल्म निर्माण — मुख्यतः 1920–40 पूर्वी यूरोप और अमेरिका में। यहूदी समुदायों के लिए समानांतर फिल्म संस्कृति।
आप एक आर्काइव में बैठे हैं और 1930 के दशक की फिल्मों की प्रतियां देख रहे हैं - अचानक आपको सिरिलिक चिह्नों और यिडिश उपशीर्षकों वाली रीलें मिलती हैं। यह यिडिश सिनेमा है, और यह केवल यूरोपीय सिनेमा का एक भाषाई रूप नहीं है। यह 1920 और 1945 के बीच, मुख्य रूप से पोलैंड, सोवियत संघ और न्यूयॉर्क में फला-फूला एक स्वतंत्र उत्पादन संस्कृति है, जिसे यहूदी दर्शकों के लिए बनाया गया था जो इस भाषा को अपनी रोजमर्रा की अभिव्यक्ति के रूप में जानते थे।
व्यावहारिक रूप से, इसका मतलब था: वारसॉ, विल्ना और लोअर ईस्ट साइड में विशेष सिनेमाघर थे, जहाँ परिवार अपनी भाषा में कहानियाँ देखने जाते थे। ये प्रोडक्शन अक्सर कॉमेडी होते थे - भद्दा हास्य, स्लप्सटिक से भरपूर - या मेलोड्रामैटिक पारिवारिक ड्रामा, जो सीधे प्रवासियों के जीवन की वास्तविकता को लक्षित करते थे। बजट कम था, लेकिन निवेश की वसूली सुनिश्चित थी क्योंकि दर्शक मौजूद थे। जोसेफ ग्रीन या सिडनी गोल्डिन जैसे निर्देशकों ने स्थानीय अभिनेताओं के साथ काम किया जो थिएटर से आए थे - कई के पास फिल्म प्रशिक्षण नहीं था, लेकिन वे यिडिश में अभिनय कर सकते थे, और यही निर्णायक मुद्रा थी। संपादन अक्सर समानांतर यूरोपीय या अमेरिकी प्रोडक्शन की तुलना में तेज़, अधिक सीधा होता था; यदि दर्शक तुरंत चुटकुले समझ सकें तो बहुत अधिक वायुमंडलीय धीमेपन की आवश्यकता नहीं थी।
सेट पर क्या खास था: फिल्म निर्माता बड़े तकनीकी मानकों के बिना काम करते थे। प्रकाश तकनीक आदिम थी, ध्वनि की गुणवत्ता अक्सर खराब थी - लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता था। ध्यान अभिनय, संवाद, गति पर था। सिनेमा, अगर कहा जाए, तो वाडेविले और यिडिश थिएटर का विस्तार था। आप मुख्यधारा के हॉलीवुड की तुलना में कम बजट की उम्मीद करेंगे, लेकिन एक ऐसे दर्शक वर्ग के साथ जो अत्यधिक उपस्थित था, जो साथ में हँसता था, जो हर सांस्कृतिक संकेत को तुरंत समझता था।
1939 के बाद, यह फिल्म संस्कृति व्यावहारिक रूप से ढह गई। होलोकॉस्ट ने न केवल स्टूडियो और सिनेमाघरों को नष्ट कर दिया, बल्कि पूर्वी यूरोप के पूरे यिडिश भाषी समुदाय को भी नष्ट कर दिया। हॉलीवुड ने पहले ही यिडिश प्रोडक्शन को हाशिए पर डाल दिया था। आज आपको ये फिल्में आर्काइव में शायद ही कभी मिलेंगी - कई प्रतियां खो गई हैं। रेस्टोरेटरों को अत्यधिक चुनौतियों का सामना करना पड़ता है: खंडित मूल रीलें, गायब उपशीर्षक, क्षतिग्रस्त फिल्म स्ट्रिप्स। लेकिन जो लोग उनसे जुड़ते हैं, वे उनमें एक पूरी तरह से स्वतंत्र सिनेमैटोग्राफी पाते हैं - एक बड़ी प्रणाली का उप-उत्पाद नहीं, बल्कि एक संस्कृति की अभिव्यक्ति जिसने अपने स्वयं के दृश्य कथा कोड विकसित किए थे।
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