1950-60 का सस्ता Technicolor वेरिएंट — जीवंत संतृप्ति लेकिन कम स्थायित्व। मध्यम बजट के निर्माण में आम।
1950 के दशक में वार्नर ब्रदर्स को टेक्नीकलर के वर्चस्व का जवाब चाहिए था — महंगा, विशिष्ट, नियंत्रित। वार्नरकलर एक समझौते के रूप में उभरा: उन्होंने तीन-पट्टी टेक्नीकलर प्रक्रिया का उपयोग किया, लेकिन सरलीकृत रंग पृथक्करण और कम जटिल पोस्ट-प्रोडक्शन के साथ। परिणाम काफी सस्ता था, इसने रंगीन प्रारूप में बड़े पैमाने पर उत्पादन की अनुमति दी — और एक बहुत ही विशिष्ट रूप दिखाया, जिसे आज तुरंत पहचाना जा सकता है।
चित्र की सौंदर्यशास्त्र क्लासिक टेक्नीकलर चमक से काफी भिन्न है। वार्नरकलर अत्यधिक रंग संतृप्ति प्रदान करता है, विशेष रूप से लाल और पीले रंगों में — सूक्ष्म नहीं, बल्कि उपस्थित, कभी-कभी दखल देने वाला। हरे रंग कृत्रिम लगते हैं, त्वचा के रंग नारंगी-लाल रंगत ले सकते हैं। यह कोई कमी नहीं थी, बल्कि इरादा था: अधिक जीवंत, अधिक जोरदार, अधिक बिक्री योग्य। कोडक्रोम-जैसी अति-ड्राइंग ने युग के दर्शकों को आकर्षित किया। हालांकि, समस्या जल्दी ही सामने आ गई — रंग स्थिरता कमजोर थी। नाइट्रेट रंगीन नकारात्मक असमान रूप से फीके पड़ते हैं, खासकर दशकों के भंडारण के बाद। 1955 की एक वार्नरकलर फिल्म आज 1955 जैसी नहीं दिखती — संतुलन बिगड़ गया है।
व्यवहार में सेट पर वार्नरकलर का मतलब था: अलग प्रकाश योजना। अतिरंजित रंग के रंगों के लिए नियंत्रित प्रकाश व्यवस्था की आवश्यकता होती थी — बहुत अधिक परिवेश प्रकाश और संतृप्ति एकरंगी हो जाती थी। छायाकारों को अधिक कटौती करनी पड़ती थी, अधिक चुनिंदा रूप से काम करना पड़ता था। स्पीलबर्ग के शुरुआती टेलीविजन कार्य और उनकी फीचर फिल्म की शुरुआत Duel अभी भी इस सौंदर्यशास्त्र को दर्शाते हैं: वे चमकदार, कुछ कृत्रिम रंग, जिन्हें वार्नरकलर सेलूलॉयड ने मुद्रित किया था। दोषरहित नहीं, लेकिन विशिष्ट — 1970 के दशक की शुरुआत की टेलीविजन उत्पादन का एक मार्कर।
आज वार्नरकलर इस दशक और लुक के लिए एक नारा है — पुनरुद्धार रंगकर्मी इस प्रभाव को डिजिटल रूप से पुनर्निर्मित करने का प्रयास कर रहे हैं। फिल्म अभिलेखागार बहाली से जूझ रहे हैं: वार्नरकलर प्रिंट के लिए विशेष डिजिटलीकरण प्रोटोकॉल की आवश्यकता होती है, क्योंकि रंग परतें अस्थिर होती हैं। अभिलेखागार और पुनर्स्थापकों के लिए, प्रत्येक वार्नरकलर फिल्म समय के साथ एक हिसाब है।
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क्विज़
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