1950–60 के दशक की रंगीन फिल्म प्रक्रिया — तीव्र संतृप्ति और गर्म लाल-नारंगी टोन। ऐतिहासिक महाकाव्य फिल्मों का हस्ताक्षर।
डुग्रोमाकलर ईस्टमैनाकलर का इतालवी जवाब था — एक रंगीन फिल्म प्रक्रिया जो 1950 के दशक के मध्य से मुख्य रूप से यूरोप में फैली। अमेरिकी प्रतिस्पर्धी प्रक्रियाओं के विपरीत, डुग्रोमाकलर ने एक विशिष्ट रंग पुनरुत्पादन विकसित किया जो गर्म, संतृप्त और मजबूत लाल और नारंगी रंगों के प्रति एक स्पष्ट झुकाव के साथ काम करता था। जो लोग आज इन फिल्मों को देखते हैं — और ऐसी कई हैं जो अभी भी अभिलेखागार में सुप्त हैं — वे तुरंत इस दृश्य हस्ताक्षर को पहचानते हैं: रंग फोटोरियलिस्टिक नहीं लगते, बल्कि चित्रित, लगभग सजावटी लगते हैं। यह कोई गलती नहीं थी, बल्कि एक शैलीगत उपकरण था।
सेट पर, आप तुरंत जान जाते थे कि आप किस चीज़ के लिए तैयारी कर रहे हैं। कोडेक सामग्री की तुलना में प्रकाश व्यवस्था की गणना अलग तरह से करनी पड़ती थी। गर्म रंग — विशेष रूप से वेशभूषा और सेटिंग्स में — सचमुच फट जाते थे। एक लाल वस्त्र एक चमकीले रंग के क्षेत्र में बदल गया, नारंगी मिट्टी के रंग अप्राकृतिक रूप से चमकते थे। इसलिए छायाकार रंगीन फिल्टर का उपयोग करते थे, जानबूझकर प्रकाश की गर्मी को कम करते थे या जानबूझकर कंट्रास्ट वाली वेशभूषा चुनते थे: नीला-हरा और बैंगनी रंग, पूरे को संतुलित करने के लिए। प्रक्रिया ने निष्क्रिय चित्रण के बजाय सक्रिय डिजाइन की मांग की — यह कई निर्देशकों को पसंद आया, विशेष रूप से महाकाव्य फिल्मों, पेपलम प्रस्तुतियों और वेशभूषा नाटकों में। मिस्र की फिल्में, इतालवी सैंडल फिल्में, बड़ी फ्रांसीसी ऐतिहासिक प्रस्तुतियों — वे सभी डुग्रोमाकलर और उसके नाटकीयता पर निर्भर थीं।
तकनीकी रूप से, प्रक्रिया रंग युग्मकों के साथ बहु-परत फिल्म इमल्शन पर चली। स्थिरता शुरुआती टेक्नीकलर वेरिएंट की तुलना में बेहतर थी, लेकिन आधुनिक कलर-नेगेटिव या डिजिटल-इंटरमीडिएट जितनी लंबे समय तक चलने वाली नहीं थी। आज कई डुग्रोमाकलर नेगेटिव फीके पड़ गए हैं, अभिलेखीयण मुश्किल साबित हुआ है — मैजेंटा और सियान पहले गायब हो जाते हैं, जिससे सामग्री में एक अजीब गुलाबी-हरा बदलाव आता है। पुनर्संयोजकों को इस समस्या का पता है। ऐतिहासिक स्टॉक के डिजिटलीकरण में, डुग्रोमाकलर के रंग सुधार अक्सर एक अलग अध्याय होते हैं: आप मूल चरित्र को केवल तभी संरक्षित कर सकते हैं जब आप विशिष्ट रंग विरूपण को सक्रिय रूप से पुन: कैलिब्रेट करते हैं।
आज डुग्रोमाकलर मृत है — कोई भी प्रयोगशाला इस प्रकार की सामग्री को संसाधित नहीं करती है। लेकिन 1950 और 1960 के दशक के दृश्य सौंदर्यशास्त्र को इसके बिना नहीं समझा जा सकता है। जो लोग उस समय अंतरराष्ट्रीय स्तर पर शूटिंग करते थे, उन्हें एक मजबूत, पोर्टेबल प्रक्रिया की आवश्यकता थी। ईस्टमैनाकलर महंगा था, टेक्नीकलर भारी था। डुग्रोमाकलर ने एक समझौता — और एक विशिष्ट रूप प्रदान किया, जिसे आज उदासीनता से या जानबूझकर संदर्भित किया जाता है, जब रेट्रो सौंदर्यशास्त्र की बात आती है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Dugromacolor"?