I (1954 तक): तीन-पट्टी कैमरा, भारी पर जादुई — RGB एक फिल्म पर। II (1950 से): पोर्टेबल पर कम संतृप्त। दोनों: असाधारण रंग।
जो कोई भी 1939 की टेक्नीकलर रिकॉर्डिंग पहली बार देखता है, वह तुरंत समझ जाता है कि उस समय के छायाकार अपनी सीटों से क्यों गिर गए थे। रंग चमकते हैं - आधुनिक डिजिटल संतृप्ति की तरह नहीं, बल्कि कैनवास पर तेल की तरह, मखमली और मौजूद। टेक्नीकलर एक साधारण रंगीन फिल्म नहीं थी, बल्कि एक यांत्रिक जुनून था जिसने प्रकाश को तीन पट्टियों में विभाजित किया और फिर से जोड़ा। यह काम करता था, शानदार दिखता था, और बजट वाले किसी भी निर्देशक को टेक्नीकलर कॉर्पोरेशन पर पूर्ण निर्भरता में डाल देता था।
मूल प्रक्रिया - टेक्नीकलर I, जिसे बाद में III-स्ट्रिप कहा गया - एक विशेष कैमरे के साथ काम करती थी जो एक छोटे टैंक की तरह दिखता था: भारी, गर्मी के प्रति संवेदनशील, अचल। अंदर एक तीन-पट्टी वाली टेप चलती थी: तीन अलग-अलग फिल्म स्ट्रिप्स, प्रिज्म और दर्पणों द्वारा अलग की गई, जो लाल, हरे और नीले प्रकाश को रिकॉर्ड करती थीं। इसे समायोजित करना तेज नहीं था। और भी तेज नहीं था। एक पैन के लिए योजना की आवश्यकता होती थी। एक ज़ूम? हास्यास्पद। जो कोई भी टेक्नीकलर I की शूटिंग करता था, वह तिपाई, लंबे प्रकाश सेटअप और धैर्य के साथ शूटिंग करता था - या वह कैमरे को ट्रैक पर चलाता था, नियंत्रित और मापा जाता था। गहराई की तीक्ष्णता प्रबंधनीय थी। लेकिन रंग पौराणिक थे: *द विजार्ड ऑफ ओज़*, *सिंगिन' इन द रेन*, शुरुआती ईस्टमैनकलर प्रतियोगी रो सकते थे।
1950 के दशक के साथ टेक्नीकलर II आया - एकल-फिल्म प्रक्रिया। छोटा कैमरा, अधिक गतिशील, लेकिन अधिक कपटी। रंगीन परतों के साथ एक नकारात्मक-पॉजिटिव प्रक्रिया, प्रकाश और भंडारण के प्रति अधिक संवेदनशील। कम स्टाफ ओवरहेड, अधिक जोखिम। रंग तीन-पट्टी वाले की तरह चमकदार नहीं थे, लेकिन काफी करीब थे, और लचीलापन आकर्षक था। कई बड़ी प्रोडक्शन बदल गईं - सभी खुश नहीं थे। टेक्नीकलर II ने खराब भंडारण के साथ तेजी से टूट-फूट, रंगीन रंग दिखाए।
दोनों प्रक्रियाओं में एक विशेषता साझा थी: रंग स्थान जो संतृप्त और अप्राकृतिक लगता था - और इसलिए एकदम सही था। लाल रंग लाल था जैसा कि लाल होना चाहिए। नीले रंग को किसी बहाने की जरूरत नहीं थी। आधुनिक आंख को यह कभी-कभी अतिरंजित लगता है; उस समय यह एक नई धारणा का मानकीकरण था। जो कोई भी आज टेक्नीकलर सामग्री को डिजिटाइज़ करता है, वह जल्दी से महसूस करता है कि मानक रंग सुधार यहां लगभग कुछ भी नहीं करता है - आपको प्रकाश को ठीक करने के बजाय फिर से व्याख्या करने की आवश्यकता है।
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